钢的琴

《钢的琴》

《钢的琴》经常被影评人和影迷称为2011年最好的国产电影，它以一种轻松幽默的方式讲述了东北老工业基地的工人们观对艰难生活时的悲悯情怀和失落感。作为一部在各种电影节上都曾获不同奖项的影片，《钢的琴》不同于大家想象中的那种枯燥的文艺片。而是在趣味上更符合通俗意义上的商业娱乐电影。仅从故事结构来看《钢的琴》其实有一个非常类似商业剧本的结构框架，绝望的父亲在离婚后为了保住孩子的抚养权，必须完成一个几乎不可能完成的任务——那就是为女儿搞到一架昂贵的钢琴。最后，钢铁厂工人出身的父亲在各种尝试都失败之后决定自己制一架钢琴，于是他召集了一帮各有所长的朋友开始了铸造钢琴的过程。

可是一旦父亲开始决定造钢琴之后，造钢琴这件事情就变得不再重要了。第一，造钢琴的过程出乎意料地顺利，这个业余团队几乎没遇到什么技术困难。第二，父亲仍然失去了女儿，尽管是他主动让出的。所以，最后钢琴造好了，生活并没有变得更好，但似乎也没有变得更差。这是一个中国电影并不陌生的题材，农民造飞机，农民拍电影

四颗星，半颗是鼓励分。
《钢的琴》在当下的中国电影中算得上是非常别致的一部：从豆瓣ers汹涌的追捧来看，它似乎应该算是一部艺术片，但是它又少有华语“艺术片”惯有的晦涩与“文艺范儿”；如果从它其中大量包袱来看，它似乎又容易被归类到院线上常见的小成本喜剧中，但此类影片中常用的MTV式剪辑和情绪上的躁动，它又不沾；它被评论为“有库斯图里卡式的魔幻感”，但你所见到的都是寻常生活中场景，只是它从你未曾想到的角度去观察。它的瑕疵很多，而且明目张胆地显露在你面前，明显到缺憾都成了风格——例如被无数人包括我诟病的浓得化不开的配乐，但同样不得不承认的是在两分钟转三场戏时能换三次BGM的它，残都残得个性十足。
《钢的琴》最大的问题有三处。第一是剧本上的。它的包袱与单场戏写得非常好，用流行的说法，叫“接地气”。但串在一起，就会让人感觉到衔接有问题。除了忽明忽隐的主线剧情，它更像是把好几场独立可成的戏用“钢琴”这根绳子绑在了一起，其实彼此的黏合并不牢靠。这种割裂感在后2/3部分更加强烈

与父亲、母亲、姑姑一起看这部影片。片中《三套车》、《送别战友》、《山楂树》的老歌旋律一次次触动着我们的情感，我们几乎忘记了这部电影所有的突兀之处：被无端宽恕的小青年，被无端逮捕的季哥……但理智还是告诉我这部影片的叙事被剪辑得过于松散。片中处处是东北钢煤锈带败落衰颓的象征——阴沉的天空、热电厂巨大的冷却塔、作为职工住宅的破旧的筒子楼、小区里无人过问的红砖烟囱、前厅摆上台球案子影厅放着香港三流电影的文化宫，还有随处可见的年久失修的厂房。这一切汇聚起来组成了巨大的立体的布景，再加上凝重的沿水平方向缓缓推移的长镜头，向我们呈现出一副老工业基地的末日景象。人们充满着辛酸的笑与泪，慢悠悠地生活着，只剩下过去可以骄傲，却不知未来在哪里。
在这样的氛围之下，陈桂林为女造琴的故事主线渐渐被淡化，取而代之的是他和他曾经的工友交流、调侃、争执、回顾往昔的情景。同理，那两根标志性的烟囱也不重要了——工人的切身利益尚且不能保全，更何况它们呢。不过是为死水般的生活提供一些谈资，为自己提供一个凭吊过去的理由罢了。

2010年，《钢的琴》：产业工人的末世悲歌
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