为啥我觉得一个半小时以后的部分都是精神失常的男主YY出来的呢?
理由如下:
一,视角。之前几乎每场每镜都有男主在场,而90分钟以后不仅多了朱迪的视角,更加入了她回忆的段落。而前半段一直倾心于男主的伍德小姐在探访患病的他后就再未出现,可疑。(肯定会有人提到同是希区柯克的惊魂记前后两部分视角的天差地别,但我认为两者并不相似。这个电影从始至终就是讲男主的事,突然变出一个朱迪的视角来解谜,颇有些突兀)
二,动机。如果尝试把后三十分钟当成一个梦境来看,这无疑具有很强的补偿和否定功能——男主的恐高症好了,并且玛德琳的死并非自己的过失,而是被人谋杀。更绝的是,玛德琳是被他的丈夫谋杀,而与自己相爱的其实是朱迪。多么完美的一套剧情,把原先完全处于道德劣势(爱上了朋友兼客户的女人)的自己塑造成了敢爱敢恨,勇破谜案的英雄。(当然这里不得不联想到电影之于梦的关系,看电影的观众也在做梦,男主角作为观众意识的载体,自然希望电影能有个圆满的合乎人情道义的结局)
三:巧合。男主遇见Judy是巧合
“旧金山那些让我喜欢的东西正在快速消失。”加文这句台词看似闲笔,实则在不经意间帮助我们点明《迷魂记》这一部影片的宗旨。灵魂是被什么迷惑了呢?是约翰的恐高症与眩晕,还是加文对于“色彩、自由、权力和自由”的欲望,还是朱迪不自主地沦陷在两段错误的感情导致的?
加文为了他最为看重的金钱权力选择杀死自己的妻子;约翰则被他的负罪感和恐高症控制,逐渐沦陷在对于玛德琳这个幻象的感情之中;而朱迪选择了将自己这个主体不断地淡化最终丧失了成为自己的机会
关于走出《迷魂记》方案的讨论【上】【中】
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