又刷了一部老干部的片子，并非冲着演员去的，只是巧合~
下面来谈谈我对于<明月几时有>的一点点解读。
这是一部拥有着革命色彩的文艺片，淡淡的剧情下揭示着真实的残酷，人物情感的表达细腻而深刻，这不是一部可以肆意评论的电影，这是一段真实到令人动容的历史。
有以下那么几个片段让我揪心。
影片是这样开始的，树林里，锦荣拿出用手帕裹着的蛋糕为方姑庆生，与此同时的不远处，一个男人携子正埋葬着亡故的妻子。喜事和丧事在同一个画面中冲撞，生与死的一隅之隔，故事这样叙述着，香港沦陷，学校停课，粮食紧缺，动荡不安，不知何时才是个头..
影片把日本人的残暴揭露无疑，可恨！以刘黑仔为首的游击队乔装成送葬队运送枪支，路上碰到一汉奸先将其拿下之后，又遇一队日本兵。刘黑仔灵机一动将汉奸和枪支调换，裹入草席之内，果真日本兵在询问过后，便用长枪刺入草席..
印象特别深刻的还有那个春夏饰演的美丽姑娘，说得一口流利的英文，年轻和美丽的容貌底下有着一双和年龄格格不入的眼睛，透露着隐忍和坚毅。随着剧情的深入
我真是爱死许鞍华导演这种点题狂魔了。
《明月几时有》此题，就像只有一根大刺的鱼，挑起了整部电影的皮肉。捋着刺吃，就能把这条鱼吃干净。
电影中明里暗里，千丝万缕，都用明月做扣。
月出皎兮。佼人僚兮。
你看阿妹出场第一句话，是对兔子说的：
好啦，我带你去吃草啦。
这句话多傻，多白，多甜。给别人演，难免演出一股矫揉造作。周迅抱灰兔，让人感受到盈盈如满月一样的少女气息。
从单纯少女到革命者，她好像满月逐渐收敛成弦月，更清冷，却更明亮。
还有她身边的两个男孩子，恰如月的两面
豆瓣上对《明月几时有》褒贬不一，贬大多是觉得没有明显主线格局不够大，褒则是许鞍华在所谓“主旋律片”中依旧没有放弃克制和细腻。我个人是非常喜欢这部电影，介乎于《黄金时代》和《桃姐》的质感，乱世中的普通人，你你我我都是影片中的他和她。
想想其实也只有许鞍华能拍得出这样的片子了，没有过于激烈的枪战动作场面，没有故意煽情的生离死别，有的是叶德娴絮絮叨叨的叮嘱。虽然周迅是第一女主，但这部片最出彩的是叶德娴，形象立体浓烈，演技教科书神级。
周迅送郭涛饰演的茅盾去码头离开香港后
如题
电影院放映厅时数度笑场
尤其是叶德娴说“可以死，但是不能连累队友”的时候
也会问无论是东江纵队、还是日本人的那个办公楼里
战时哪里来的那么多胖子？
散场时，一起的小伙伴已经达成共识，
说要不是这些名演员担纲，这片子绝对没人看
不信，你朋友圈里谁去看《血战湘江》了？
但回家路上，一段一段想起来就开始觉得好看了，
并不是那些戏剧规律的“人物成长弧”
而是那些支离破碎的吉光片羽
是灰暗时代里，心里的月光
比如锦荣最后走出门时，你低头看一眼微信就会错过的枪声；
比如春夏演的办公室女打字员，当日本女同事不以为意的说起她前任银行高管的父亲在集中营；
比如方兰离家时母亲追到半路送伞时一声不响塞到手里的金戒指
比如没有任何喊口号的机会，也没有煽情，挖到一半，打中额头的子弹
当然，还有几年后，锦荣来给方姑报信码头离别时解释说，
”我怕有人跟踪我，就不抱你了。“
还有，刘黑仔结尾去粤北时来和方姑告别，然后就没有然后了
—— 他们一定也是有过感情的
要不，如何能第一次i看了一眼
一个民族，经历过风雨飘摇的岁月，才知和平的珍贵。
那段岁月，是不幸，也是苦难。
用微弱的力量去拯救一个民族的兴衰，用小小的臂膀撑起时代的苦难。在这样一个岁月里，他们，用各自的方式守护着祖国，保卫着家乡。
方姑与刘锦进因为战争而相识，最终也因为战争而分开。有的人会被对方深深印在心里，那是一种关于爱，关于信仰的力量。他们或许都清楚，这一别，可能是永远。生与死，谁也不知道，但仍然希望他（她）都能活着，永远记住对方，记住对方的名字。
在战争中，文人是被残酷的牺牲者。他们在战争中
【明月几时有】只因为书中多读了一句茅盾的诗
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