重看一遍,这是一部法国人才能彻底领会的片,因为也许只有生活在彼文化中,才能深切体会到阶级差异实际有多夸张。
从18世纪前后开始,失去了政治权力的贵族却成为更多特权所有者,权力的失去却使其更加高傲与孤立,他们开始相信特权是与生俱来的而非是由权力产生的。他们居高而下地同情并唾弃平民,用虚伪的善意关怀平民,却依旧嘲笑其粗鄙(片子中嘲笑Ma Loute姓名等)。而在如电影设定地等类似的北部边远省份,上层阶级的话语体系与下层阶级是不同的,平民根本听不懂贵族在说什么,只觉得其面目可憎而虚伪。
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布鲁诺·杜蒙的《玛·鲁特》(2016),在侧几个月,都没敢看。影片的事发地点,都框定于他的家乡,我怕是《小孩子》延续,抑或另一个《罗丹的情人·1915》(2014),所发生之事的时间与之相近。朝圣之后,的确,《玛·鲁特》延续了《小孩子》的风格,或者说《玛·鲁特》可看着是《小孩子》的前篇,同样的地点斯拉克海湾,位于法国的西北部海滨,距导演出生地较近。
我在长篇影评《论布鲁诺﹒杜蒙当代诗性之怪诞电影》([从《人性》到《小孩子》----论布鲁诺﹒杜蒙当代诗性之怪诞电影])中
老师想看personal shopper,我做了简单的功课发现那是一部恐怖片,虽然有暮光女,而这是一部喜剧片,据说。。。
然后在江城看的第一部法语电影就献给了它,苦笑不得。
2017,不知道是不是最后一次在武汉参与到法国电影节了,先简单说下今晚的观后感吧,千头万绪。
1景色还是不错,法国北部想想好像是去过鲁昂和象鼻山,saint michel 阴差阳错没去成,如果去了再看这个电影肯定有阴影,现在也不想去了。
2电影支线有点多,有点散,brutfort一家,那个所谓的“贵族”一家,相互通婚是什么鬼
【本文首发于《三联生活周刊》2016年第22期。除作者个人博客、网络平台及其参与的公号外,所有媒体、自媒体如欲转载,必须得到周刊授权并付转载费。】
电影去戛纳,大多是为了造势、镀金。得了奖一方面是艺术家的自我实现,但更切实的利益则是票房丰收。可今年有三部片子,公映与戛纳首映同日,好像自己来参赛、参展是给电影节面子。它们分别是伍迪·艾伦的《咖啡馆社交圈》(开幕片)和主竞赛中阿莫多瓦的《胡丽叶塔》、布鲁诺·杜蒙的《玛·鲁特》。前两个人人皆知,不必多说
玛·鲁特:一部只有法国人能拍出来的电影
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