1． 语言
年轻神父的眼神纯净，如空阔蔚蓝的苍穹。血腥与死亡在周遭世界日常生活中时时上演，杀戮或被杀似乎是两个不同种族的村庄不可摆脱的命运，这时人们面对血腥和死亡的眼神就是茫然和麻木了吧，而没有了太多的眼泪和呼号。年轻神父纯净的眼神犹如神界之光，却成长于这样的村庄，他即将受戒的教堂面对持枪闯入的村人无力阻挡。在他似乎恐惧的身躯之中，纯净的善意和爱情，虽无力却动人，为了保护被追杀的阿尔巴尼亚女孩，他被开除神职。他真的是无力啊，与阿尔巴尼亚女孩逃出被包围的教堂，却遭遇女孩族人的阻挠和驱赶，女孩要和他一起去外面的世界寻找不一样的人生时，被哥哥用枪杀死，面对死去的女孩，神父是一张茫然麻木的面孔。他也无法改变和村人一样的命运。然而不同民族的年轻人的爱本身就是对残酷世界的冲撞，神父与女孩来自不同种族，说着不同语言，神父甚至因为发下两年默誓而如同哑巴，然而善良和爱意不需要语言，在静默的保护中善良与爱意已经彰显。
2． 面孔
摄影记者亚历山大的摄影作品获得过普利策奖
被小腾腾带着看了很多电影，很多号称电影史上的伟大之作，比如新桥之恋、低俗小说、白猫黑猫等等，一向对太沉闷不太知所谓的电影不怎么感冒，关键是看不出那些深沉，偶尔对那些暗藏玄机的电影抚掌，也只是外行看看热闹的门外汉。
偏偏对这部自己找来的电影有话要说，不是因为有多大感情，倒反而是被豆瓣的介绍所迷惑，本以为意外交织的情节、本以为人性感化的故事，到头来是首尾暗合的天合之作，更有关于爱情，不禁让人感慨，犹如窃听风暴式的造化弄人。觉得很多手法应该是小腾腾喜欢的，于是又推荐给她。
环状的结构是毋庸置疑的，我固执的以为这解答了那句：时间不逝，圆亦非环。至少应该是暗合，电影成了环状，时间也回到最初，可惜，却并不连接，人已不是那人，正如我们不能两次踏入同一条河流一样。
PartⅠ里年轻牧师收留阿尔巴尼亚人被发现，换来的结果却是两人双宿双飞，不禁感慨这才是教谕的宽容之处，让人向往，既以偏离了正道，强行留下也是无益，到不如从哪里来往哪里去，顺从本心，毕竟哪怕是飞往天堂
带给人的震撼甚至不知道从何说起，难怪伯格曼晚年推崇这片子。
三个段落可以互为开始，每个段落都包含着另两个段落之前之后的情节……就是自己的段落的过去和未来。整个电影包含在一种精巧的逻辑和哲学观念中。伯格曼看到的正是这点吧。
描绘一个古老、充满战乱、新独立、满是杀戮的土地，但其中打动人的是爱。把爱放在最痛苦、残忍中，透露出的却是一种希望。仇恨在周而复始，但总会有人去改变，下一个圆已不同于之前，那些生命的付出是会改变圆的循环。没有去讲，而且是用结构来表现！太厉害了！！！
镜头语言成熟、平实。没有炫技、只是用最符合情绪的镜头。这点也神似伯格曼。
所有的条件都聚合到一起，成为了一部无法被复制的，独一无二的电影。甚至导演自己都无法达到同样的高度。
PS：关于结构有太多值得去琢磨，这里没有安东尼奥尼式的怀疑，不去讲虚无。有的是对生命循环前进的确定。关于哲学观念在电影中的体现大概就在这里，这中影响是从导演一开始创作时就渗透进去的。不是过程中的体现，学不来，无法模仿。
【暴雨将至】大师级！言语、脸孔和照片
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