女主是人的存在自身，是本性的自由，是人的感性的情感。男主是理性，是制度，是社会体制，是资本主义的文明，穿着西装大方得体的资本主义社会制度的儒雅的绅士，是二战以后新的体制。女人的老公是二战前的资本主义经济体制，他不在乎他的老婆，不在乎人的感性，他是古板的冷漠的机器，让感性的人的存在被异化。女主一再的妥协他的老公，等待她的老公哪怕体现出一点点的在意，可是事实是期望落空，最后就是离婚，在长时间在被困在洛可可风格的豪华建筑里，穿再鹅毛的昂贵的大衣
希區考克：「《驚魂記》裡，角色和故事都是次要，重點是攝影、配樂、各種電影元素的組合。故事的形式要引起觀眾共鳴。觀眾感動的，純粹是電影本身。」傑作中的傑作，黑白、構圖、運鏡、雕光（古典耀光、質地、大曝）聲音、配樂、剪輯；以構圖為基底，透過運鏡、剪輯，搭配聲音，製造幻覺、欺哄、錯置的影像快感（動作連戲蒙太奇，跳耀時空與對象）；剝奪人性編撰神話的戲劇性（滿足、安全感），演員失去主導。語言迷宮：確立、謊言、誘導，尋找出口
去年在马里昂巴德：乔治·阿尔贝塔齐领衔，迷之马里昂巴德
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