刚才看完大鹏拍的吉祥如意,我真的说不出话来,流着泪嘴却笑着,流泪是因为这个电影或者说是纪录片真的是触动到我了,笑是因为我相信不到这个片子他是怎么完成的,太牛了,就像大鹏开拍前自己说的,他要拍的是一种天意,他也不知道能拍到什么。这个电影或者说是纪录片可能从古到今再到未来也就这么一部。我根本说不出它是好是坏,因为它太现实了!你能评价现实的好坏吗?它就摆在那!“三叔哭了”这句台词出来的一瞬间,我真的哇的一声哭了出来 真的没有夸张,情绪真的漰溃了直接,代入感太强太强太强了
一边感动,一边感恩。
这样的影像,既有导演主观的意志在推进,又似乎不完全是。一切天有意。
大鹏说的很好:三舅是一个诗人。
弥留的姥姥,依然是这部原本叫“姥姥”的片子的主角。
真假丽丽,是导演计划不来的妙笔。
大鹏说了一段关于处境与关切的感慨,真是发人深省:在北京的时候,忙着北京的人生和人设,一到故里,心便一下子被故里的事填满了。
而那一次的回去,大鹏还带着北京的导演的人设进入的。加之猝不及防的上帝之手的剧本,想必那个春节这个大鹏的角色被撕裂的厉害。
大鹏,辛苦啦
直到吉祥接近尾声时的一个近景镜头,三舅人像与背景光斑虚实相映,再结合年夜饭群像戏的「精致」调度与剪切,现实生活中对非专业演员无法在长枪短炮面前视若无物地表现家庭纷争的极度肯定——但此后揭示以此为导火索而引发的不可抑制的家庭内部矛盾实在出乎我所料——才意识到这是有着精密策划并用专业设备拍出的“电影”,而非纯粹纪录片。
前半部分观影途中一直在反复自我发问与思考,「家庭纪录片」这种形式如何能够实现且确保真实、自然与客观?普通人在面对镜头,总是天然有一种表演感
我特别能共情 是因为我二大爷有着相同的经历 我二大爷小的时候很聪明 后来走丢了 在河里面呛了水 就类似于脑子坏了 总喜欢在嘴里嘀咕嘀咕,经常来无影去无踪,慢慢的被家里人透明化,除了吃饭的时候见到他开几句“吃饭了才能见到你”之类的玩笑话,几乎不会和他有交流。我奶奶后半生也一直在带着他。小时候我和妹妹也是奶奶带大的,所以我和妹妹对这个二大爷还有点印象。小学的时候,有同学经常拿“你家有个傻子”来取笑我,当时不懂事,尽力隐藏自己和这个外界眼里的“傻子”保持距离。初中之后
【吉祥如意】侧面讲述中塑造的角色没有资格被称作“平行时空的自己”
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