在还没有看过这部《观音山》之前，本也是妄自猜测的以为其又是一部国产平庸作品，却不想，影片带给了笔者如此大的触动。电影中，诸多剧情让笔者潸然泪下。三位同龄人的前途末路被镜头摄影了如此大如此多的“问号”，胶片上丰富灰色的画面刻画出了多少有话没地方说的年轻人。善于以真实背景为依照挖掘电影题材的李玉，用这部《观音山》深刻的映射了两代人之间的诸多心灵隔阂，用最具写实主义的手法告诉了我们，每个人那块属于自己的心灵家园该如何很好的去呵护。同时，这部电影的拍摄手法和叙事手法依然是李玉习惯的现实记录式的摄影和叙事，却可贵的用极其平凡却能撼动人的简单故事来让其作品有了极强的亲和力。
电影开片切入主题，三位“蚁族”般的年轻人没考上大学，立足社会，赚钱糊口。影片中主角人物几乎同时引出，便很容易带动了我们的情绪，人物剧情的平滑加之有效适时的切换镜头，让人不约而同的油然而生出了一种贴近感。而抽烟，喝酒，唱歌也是年轻人群体的代表作。影片开头便较为真实的塑造出了对观众极具影响的人物形象。要知道
不只是镜头，还有主题。
“异性恋版《春风沉醉的夜晚》，汶川版《从心开始》，内地版《天水围的日与夜》，我们四版《我们俩》……”，我还听说这个片是文艺，诗意现实主义……不用多久，当看到派出所警察来找张艾嘉时，其实后面所有内容完全都可以猜到了：大妈必有至亲去世，三个年轻人帮大妈走出阴霾的同时在某种程度上也获得了自我救赎——其中那一对俊男美女一定会搞到一起去的一定会！你别看开头三个人勾肩搭背好得不分男女不分你我但胖子注定是个陪衬！这是多么令人忧伤的俗套啊！为什么胖子没有爱和被爱的权利！因为他胖么！
——其实这片属于治愈系，尤其是观音山的意象出现的时候，疗伤味儿呼之欲出。
好吧，如果说主题是大家基本公认的“信仰（或者情感理想生活目标动力什么的）的崩塌和重建”，张艾嘉这一条线已经表现的足够好（其实张姐才是明晃晃的女一号可是日本人就是喜欢看美女），就算还有什么不足的话（比如有人说的张艾嘉一个长镜头哭戏不如杨贵媚），我想那是表演空间有限铺垫不足。为什么会有限和不足呢？因为还要给另外三个人空间嘛！
【1】闹哪能啊？哪能随便自由浪漫啊？
陈柏霖说他爸讲了，男人一定要拥有很多东西之后，才能拥有他喜欢的女人 。
范冰冰说不，你什么都没有也可以拥有你想要的 。
陈柏霖说因为你不是男人。
范冰冰说因为你不是女人。
如果本片想要探讨的真如画面所呈现的那般复杂，这段台词倒是极大败笔，因为，哪怕是女人，在这残酷世道出来混，也很可能逐渐会有和陈柏霖他爹地一样的想法。他爹地不上进，妻子病重就只能四处下跪。女人们不抓牢不拥有，别人给你的Fucking Money Fucking Love Fucking Happiness，都可能瞬间消失。
中年妇女张艾嘉应是这样努力抓牢的女人吧。她有丈夫，儿子，深爱的京剧艺术。
但当她觉得她已经做了很多，拥有过很多的时候，某天，儿子老公LoveHappiness还是莫名失去了。她生生地疑惑了，怎么就这么样就没了呢？我找谁要去呢？为什么呢？？？
这就深了，这不是男人女人的生存问题了，这是人类和更高层旨意的交流层面。这就需要感谢国家了。或者就是中国人所谓的，命，罢了。
该不该信命，这是一个很Serious的Question.
一些看似松散的镜头和并不具有很强故事性的电影，却能引起观众的震动和共鸣，就在于它和现实的息息相关。《观音山》和《格莫拉》等意大利写实电影的风格，很有相似之处。
很不幸，我们生活在一个杂乱，肮脏，破败的时代。这种破败不是物质过剩后奢靡的破败，而是逃亡式的破败——从战乱，贫穷，精神世界被横扫了一切牛鬼蛇神的过去拼命地奔向自以为可以幸福的将来，所有的家当，包括信仰，都被丢弃在荒野之中的破败。这就是我们的现实，是《观音山》生动地反映着的现实，相信它在几十年之后，仍然会有意义。
电影的另外一个亮点在于它的宽容和厚度。李玉喜欢游走在道德边缘，《苹果》涉及的偷情和感情与金钱的关系；《观音山》里偷钱和丁波父亲与“小三”的结婚，这些看似有违道德的行为中却暗含了社会的压榨冷酷或是与表象不同的温暖。我们对人物的描写一向单薄，导致现实中很多人思想极其单一，看人极其武断。其实人本身是很复杂的动物，而表现这种复杂性，正是文艺作品的精妙之处。
很喜欢电影中汶川地震的那些镜头。在将近3年之后
在看《观音山》之前，我回想了一下，忽然发现李玉此前拍的三部剧情片我竟然都看过，但每部看完都比较失望，尤其是《苹果》，当时看完我还说过那部电影就像一个“打擦边球的怪胎”。
今天去看了《观音山》，也许是因为我对李玉这位导演的期待值比较低，所以看完这部《观音山》之后，我发现它比我想象的要好那么一点点。
我想李玉可能是想把自己定位为一位艺术片导演，但她对于自己的导演水平也挺有自知之明的，估计她也知道自己的电影很难像国内的某些艺术片导演那样拿个金棕榈、金狮或金熊之类的大奖，然后通过赚老外的钱来帮投资人先收回成本再大赚一笔，所以她只能在拍艺术片的同时瞄准国内电影市场。但你也知道，大多数国产艺术片想要在国内电影市场收回成本几乎比登天还难。所以李玉将自己最近的两部电影都搞成了话题之作，而她的立场则是伪文化精英式的擦边球立场。当然，这也没什么可指责的，要怪只能怪现在的国内电影市场太畸形了，而李玉的这种尝试，某种意义上也给国产艺术片导演指出了一条新路，即拍一种中国特色的国产商业艺术片
《观音山》看的我吐了。。。
在电影院看《观音山》，看了一半不到，就开始头晕、反胃，过了一会实在扛不住了，在洗手间竟然吐了。。
开始还以为是电影院里才装修完的气味的问题，但奇怪的是为什么整个厅就我反应那么大，和我一起看的那哥们也好好的。之前我玩CS等等晃的厉害的游戏，也会头晕恶心，后来网上搜索了下，才发现其实很多人跟我一样。
我在网上查了下，镜头晃动产生头晕、恶心与晕车、晕船大致是一个原因：
人通过听觉、视觉、触觉来获得外界环境的信息。经过长期的进化，人类的各种感觉器官是高度协调合作的。比如在内耳中有个叫“前庭器”的器官，它负责感受身体的平衡，如人体的运动方向和加速度。在眼睛里也有专门的视神经来感受运动。
这些运动感受器官都是非常敏感的，它们将感受到的运动信息传送到神经中枢，由神经中枢控制人体进行适当的反应，来应对运动对人体造成的影响。
当感受到的运动幅度或频率超过某适当的值时，神经中枢会使人产生不适的感觉，比如头晕、恶心，从客观上达到阻止当前运动继续的目的。这其实是一种自我保护机制
陈柏霖主演，纵使观音也不忍苛责现世——《观音山》
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