齐溪太可怜了一辈子都在演这种被劈腿的角色。值得玩味的是所谓生态园，荷塘月色酒店这种新兴的消费场所，其实暗含了人们差距隔阂的原因。延津—新乡这种小差距对于刘这一代已经是奥德赛一般的旅途。再到远方的北京欧洲这种地缘差距体现的何止是人们的向往和时代焦虑，用一个滥词就是人们的之间的隔膜是结构性的，而所谓的没话说，只是前现代人被毁坏的生活表象罢了。人们从说得着，到变得说不着，其实暗示了人们对于生活阶层预期的变动，而农业社会人们语言匮乏，才会把问题简化为说不着
《一句顶一万句》
原著上个月就看完了，这两天才看电影。电影前两天看完的，拖到今天才写影评，我真是个小懒虫
电影和原著都非常遵循主题，始终围绕着“说得着与说不着”这一主题。主题很符合日常生活，非常接地气，讲的就是日常生活中人与人的交流。电影选取的是原著的一小部分，有关婚姻的部分。婚姻比任何一种情感都更注重更需要良好的沟通与交流，电影总重复的台词“没话”和“说的着”，我觉得没有书里表现的好，只是一味的重复，并没有确切地表现出来，就没能积累好，更让人觉得是累赘。
同样是文学作品的改编，且不论作品本身在文学史上的位置高低，仅从美术上来说，导演功力与品味立见。果然，艺术才能是老天爷赏饭吃，高晓松的理工科高级人才组成的家族能出搞艺术的他，刘震云这搞创作的爸爸不一定能有一个有艺术品位的女儿。同样都有范伟，两部片的表演空间也不只是高低之分。
台词生硬，人物单薄，故事没有任何惊喜，说着说不上话，却没有以影像的方式表达，剪辑拖后腿，爱国与丽娜河边对峙的那场戏，爱国说狠话时，镜头切给丽娜一个难以置信的表情。毫无转场，毫无导演调度，直愣愣的
一句顶一万句，本是林彪拍马屁赞美毛爷爷的话，电影中被用来形容被岁月冲淡了的夫妻无话可说。书还没看到几章，宝宝就先去把电影看了。
在电影中，结婚十年后的女主角与丈夫无法交流没话说，外遇出轨，这与影片开头他们笑容满面得去领结婚证形成了鲜明的对比。由于经济条件有限，从部队退伍后成为修鞋匠的丈夫牛爱国无法带妻子出入高档餐厅，无法带妻子去欧洲旅游，甚至住不起带暖气的房子。当他发现绿帽子已经戴实后一度想杀了妻子，不知是真窝囊还是不想让女儿双亲都无他压制了这一念头。之后爱国在寻找私奔妻子的途中，遇到了离异的初中同学章楚红，这个女人告诉他：日子是过以后，不是过以前，你让别着心了。也许这个时候爱国就开始慢慢放下，想重新开始新的生活。影片结尾，爱国在去火车站为生病的女儿买一碗馄饨的时候，看见了身怀六甲的妻子和其奸夫回来了，他们笑得那么开心，在怀揣水果刀准备杀妻的那一刻，爱国接到了女儿的电话，女儿与他一起展望未来去看海看大轮船，应当此刻，所有的背叛下的愤怒心酸
上大学时我每年要坐火车在学校与家之间往返两次。夕发朝至的列车出河北、经河南、进陕西，或者出陕西经河南入河北。夜里趴在硬座小桌上睡不安稳，到站就会醒来，听见火车汽笛声、咣当咣当的铁轨撞击声，心情特别平静。那些小站，比如新乡，比如三门峡，边上总有几栋年代久远的家属楼，深夜里还剩下几扇亮着灯的窗户，一闪而过，那是我和他们的缘分。窗里住着几口人？怎么过日子？晚饭吃了什么？这些问题没有答案，却让人沉醉其中。
看电影《一句顶一万句》，总让我想起这些亮着灯的窗户。原著是刘震云最优秀的作品。纹理致密的小说写尽中原人间的百样孤独，是长卷，也是万家灯火。作家女儿执导的电影却像暗夜里的一盏孤灯，亮灯的窗里，只住着牛爱国一家人。当然，能做到这一点绝非易事。每年几百部国产片，看上去说的都是人的故事，却没有几部电影让你相信，这些人真的住在一盏灯下，一扇窗后。
小说《一句顶一万句》分为两部分，上半部“出延津记”的年代大约在民国，下半部“回延津记”是当代故事。然而小说并没有刻意凸显时代特征
在看这个电影，这本书之前，我对这句话有着无限的猜想。在仍旧怀着对爱情向往的年轻人来说，一句顶一万句是所能想像的岁月静好，相视而笑，不用过多言语全然就懂。在经历婚姻洗礼生活磨难的夫妻来说，一句顶一万句是鸡毛蒜皮，无话可说，多看两眼就心烦。看过之后已然知道，它讲的是后者。
意气风发的牛爱国和年轻美丽的庞丽娜结婚了。十年之后，他们已经从“说得着”变成了”说不着”。偶然的机会，牛爱国发现了妻子的秘密。问到理由，还是那句“就是和蒋九说得着
一句顶一万句
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