《真幌站前多田便利屋》有3点印象深刻，一个是行天的笑声，一个是配乐，还有就是漫画感十足的叙事画风。喜欢坂本慎太郎的应该会喜欢《真幌站前多田便利屋》，不喜欢坂本慎太郎也可能会喜欢《真幌站前多田便利屋》。
真幌站是火车站，多田是人名，便利屋是007多功能服务公司，开在了真幌站旁边。真幌是一个人们离开了还会回来，要么从出生到坟墓，永远不会离开的地方，是一个街道有些脏，行人很多，既不靠海也不在山地上，离东京很近的一座小城市。开篇的这个介绍和电影的名字一样，很有画面感，看似无关紧要
一直以为瑛太是模特直到现在也……
我是怎么知道这部片子的，来源是在著名13L网上看到多田便利轩的电视化消息然后还有两位主演的访谈来着好像。然后就发现1年前已经有电影了。看到原作是三浦しをん的时候，印象是收藏夹里关于日高的一个访谈。接着就发现它居然是个传说中的直木赏受赏作。算了下作者年纪，还真是相当年少有为。
再说电影。非常具有日本特色的镜头表现方式。长而慢悠的镜头。较少的切换。波澜不惊的叙述方式。稳的跟那个岛国的天空和没有尽头的公路一样。
又不能说导演表现太过平淡，虽然我觉得它很长，但是长得享受。好像一天之内发生了好多件事，多得想不起来这一天是怎样开头的。
瑛太一开始读白的真幌，几句话就形容完了这个小城市【维基一下才发现它是个架空】。
跟后面行天说的：从干净的大学出来找个干净的工作，娶妻生子，儿女成群，安享晚年，然后遗产是山下的某一处房子【大概？】。
一点意外都没有的人生。
一点意外都没有的城市。
说到两个人相遇，吉娃娃在行天怀里抖的时候，我还以为多田遇上了多年不见的仇人
真幌是东京的一个小卫星城，像是东京的远郊区。这里没有东京那么人声鼎沸，但同样有人世间的悲欢离合。影片围绕在真幌车站附近开便利屋的多田和行天展开。便利屋不是便利店，是啥活都干的杂役，包括帮人打扫卫生，收拾死者的遗物，替人接送孩子等，就像《顽主》里于观他们开的3T公司。
片中都是些琐碎的小故事，有搬家时小狗被母亲遗弃的小女孩，有因母亲疏于照管而差点儿误入歧途的小男孩，当然还有慢慢展开的多田和行天的故事。多田与行天是初中同学，多田失手弄断了行天的小手指
日本电影一直有着风格严重两极分化的特点，要么含蓄舒缓如乍暖还寒的春风，在轻柔拂面的同时，令人不免心生感触；要么如呼啸凛冽的冬日寒潮，凌厉的气势直入心脾，使人不寒而栗。影片《多田便利屋》就属前者。
该片以冷静克制的影像语言描述了两个男人之间的故事，由开始因愧疚而生的暂时收留之意，到后来相依为命的长久生活模式，缓慢揭开了两人不为人知的隐秘过去。两个有故事的男人走到一起，注定会成为一段新故事的主角，何况小指上那个类似指环的疤痕，似乎冥冥中早已把两人牵扯到一起，不同的是，相约的印记，一个在手上（疤痕），一个在心里（愧疚感）。片中，每当行天举行小手指或唱起那句手指隐隐作痛的歌词，多田便放弃驱赶他的念头，而行天也深知多田的软肋，且屡试不爽。
显然，该故事规避了同性恋最为敏感的“不被社会所认可”这一现象，没有将同性恋的生活刻画的多么苦大仇深，而是以更为妥帖温和的方式，呈现了他（她）们压抑并在压抑下挣扎、自助的生活状态。这种压抑和挣扎在影片中的表现，也仅是靠配角人物的侧面叙述
2015.5.2 打出这个日期，忽而想到HIDE 很久远了呢~
下着暴雨的五一短假，窝在家里看看哥哥扭蛋、代笔作家，最后翻到多田便利轩，真是无意识的选择。
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生活穷而不困，离婚悲而不惨
画面感是旧旧的镰仓，路人的剪辑简直像实拍素人（都是圆圆肥肥的感觉orz）
画外音是多田的，缓慢低沉没有起伏，镜头对准“多田便利轩”的招牌，实在跌破眼镜，小小破破甚至字体都丑丑的。。。
看弹屏才了解这是一家万事屋（小伙伴说银魂也是╮(╯▽╰)╭）
抱着狗狗小花的多田，一脸呆萌（虽然很想用“痴呆”这个形容词）
傻愣愣的给小花安排住处，不咸不淡的照顾着。
要说工作，多田也是80%认真的，一边扫地一边记录每一趟列车的时间；要说拼命，实在太不上，拿出“小便”色的绿茶喝了起来实在是太可爱的小心思~~~
离了婚，开着一家小破万事屋的多田，生活感觉不怎么富裕，仅仅是吃饱而已，遇上了行天。（B站字幕都在吼老婆出现了。。。我想着怎么也是eita是老婆呀！怎么回事？）
行天的第一个镜头，穿得破破烂烂，怀中却温柔地抱着小花
这种节奏还是比较适合拍剧。。
发现自己下下来的打算看的都是些或沉重或黄暴【x的东西不适合下饭。。。。
所以看到那年电影旬报第四名就打算看看。。。有很多冷冷的笑点让人觉得蛮有意思的，其实倒是没那么像银他妈【银魂要没节操得多吧。。
对所有社会边缘人群的表达都很温和揭示主角的过去的伏线也都看起来是漫不经心的笔触，也是很让我喜欢的处理。一点小事就是要死要活的黑暗过去了的二次元万能高中生们实在是让我烦了很久了。。。
【真幌站前多田便利屋】五度目の正直
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