导演具有正确的历史价值观，里面很多片段都令人印象深刻，比如姨婆多喜回忆攻陷南京时日本社会的狂喜，与孙辈孩子一阵见血的指出南京大屠杀的残暴。
不过剧情走向挺令人诧异的，一开始我以为女仆爱上了女主人，因为她给女主人按摩腿的时候很不好意思，后来以为女仆和那个先生有过爱恋后来，那个男的去参军了没有回来，多喜就一辈子未嫁；结果是女主人和那个年轻人，果然阶级是不可逾越的。比较搞笑的是多喜说因为自己一辈子不曾好看过，所以没被选中做艺妓。而剧中一再强调女主人很美，可以看出多喜其实是很羡慕女主人的。
非常之溫情的電影,節湊很慢,不過,很吸引,故事係從日本30年代開始,平井家嘅故事.兩個多鍾的電影,沒有跌宕起伏,居然一啲都唔沉悶.或者戲裡面有太多人間真實的情感,令人溫暖.
講情節,真係好似沒有什麼故事情節,通共就是一個美麗少婦出軌的故事,但係,電影每一個細節都處理得很好,令人覺得故事就好似發生在自己嘅周圍.
雖然係一套溫情嘅生活片,但同時亦都係一套反戰片,戲裡面從不斷出現有關當時戰爭嘅事,而戲嘅最後,平井恭一嘅一段時,亦說出導演嘅心聲.
故事是从一位老妇人的回忆讲起，她年轻的时候是一位女佣。她工作的这个家里，男主人是玩具公司的常务，女主人雍容华贵，还有一个孩子。她全心全意为这个家庭服务。但是后来在男主人的玩具公司工作的板仓来到了这个家庭，女主人对板仓一见倾心，就这样两人产生了情愫。而且当时战争爆发了，这个两人的秘密也渐渐被人发现，她也发现了这件事情。后来板仓要去当兵了，在走的那一天女主人还想要去看他。女佣为了这个家庭阻止了她，而且答应会替她送一封信，就这样回忆结束了。两人的恋情也结束了，女佣后来也回到了乡下。回到现实，老妇人后来去世了，留下了一封信，就是当时女主人要求她送去的信。女佣当时并没有去送。
扮演年轻时候的女佣也凭借这部电影的表现获得了柏林国际电影节的最佳女演员。扮演女主人的是松隆子，电影中真的是雍容华贵。电影中女主人和板仓的恋情可能会有些争议，当然这样的事情发生在现在许多人也无法接受。不过过去了许多年，这种事情也不重要了，电影要讲的也并非是这件事情，电影的主题还是和战争有关。女佣当时的做法
1954年，小津安二郎对弟子今村昌平的剧本《猪肉与军舰》嗤之以鼻：“你为什么总想拍这些蛆虫一样的人？”同时代的山田洋次，美学趣味和电影主题介于小津、今村之间，善于呈现人物美好、微妙的情感，但也绝不回避、美化人间的苦难。1977年，平淡、温暖的《幸福的黄手帕》如同一颗巨型催泪弹震撼日本列岛，也让中国观众第一次领略了山田洋次的魅力。
根据第143届直木奖获奖小说改编的同名影片《小小的家》，以女佣多喜的回忆展开故事，多喜对夫人的暧昧情感，引发观众的不同解读。
好在中国2011年就出版了小说《小小的家》，避免了可能的误会。82岁的山田洋次宝刀未老，对个人命运与时代风云的融汇、人物情感的精准把握，无不得心应手。
多喜主动给少爷和老爷爷按脚，夫人要求按摩的时候，她却非常羞涩、拘谨，表现出一位未经人事的少女与心上人初次亲密接触时的本能反应；夫人回家，正在熨衣物的多喜拔掉熨斗插头才跑去应门，这一细节充分体现了山田洋次的水准。唯有如此细心的多喜，才会注意到夫人和服背后腰带的花纹与出门时有所不同
将一个家庭的变化放在一个大历史背景下的故事，真是非常文学化的一部电影。从《小小的家》的片名看，电影追求的境界就是“普通”两字，因此真是一部简简单单的电影。
当然仍然还是会有一些过去山田洋次家庭电影的痕迹，如对家庭中热闹和互动细节的场景描绘，通过一些小事来展现家庭的结构关系和变化，对人物个性淳朴笨拙的塑造，都是过去山田洋次拍家庭电影用得炉火纯青的手法，但并无刻意去做夸张放大戏剧化由此呈现出喜剧效果，让故事显得更好玩有趣，反而是尽力压减到最少，尽量返璞归真去呈现了一种异常平淡的效果。
此外，山田洋次本身不喜电影技巧，就很少通过画面的构图、音乐、克制的人物特写或者它物来暗示或强化人物的情感转变。这也是他多年和外放型表演天才渥美清合作形成的习惯。因此，对于电影中涉及第三者的家庭情感进行描述时，没有做一些隐晦的处理，都是通过镜头给予直接的表现，甚至当吉冈秀隆拒绝相亲对象时，镜头还给了个松隆子拧他大腿的特写，相信这种过于直白缺乏隐晦意味的镜头表现，比之森田芳光《其后》那类骨子里透出的闷骚文艺
《小小的家》温暖的多喜，清澈的感情
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-34490.html
