乱世的人生，随时都会归零；乱世的承诺，许时沉重，践时维艰；原来咫尺，可以相隔。
战乱纷飞苦难日，爱亦坚守不沉沦，三城奔波虽辗转，等你一世爱永存，曲折磨难共同渡，执手相伴走红尘，最喜从前日子慢，一生只爱一个人。真正的爱情，经受得住战火的考验。即使时间是漫长的，但当看到熟悉的面庞，抓住你手的那一刻，无论什么都将不是爱的阻隔，等待是最长情的告白，陪伴亦然。
《三城记》讲的是丧夫的陈月荣和丧妻的房道龙相遇相爱，在那个战火纷飞的年代
昨天纠结了一天，今天一个人到底要看什么电影。室友说当然看终结者，毕竟是大片，应该不会差到哪里去。然而，我向来不是特别爱看大片，当然，和伙伴们一起热热闹闹的看确实不错。况且一个人比较适合看安静的电影。前天晚上一个人看的聂隐娘也并不失望，静静地欣赏用柯达胶卷摄来的落霞野鸭游水以及山气阳光风雾，只有满满的感动。有了这些考虑，再加上对女神的期待，还有片长的比较，我果断的下单《三城记》。（当然是最长的，本妞今天被抛下独自度日，片自是越长越好，哈哈）
由于贪吃结果晚到了几分钟。。。初入眼帘的便是青云大叔那张布满愁郁沧桑的大脸以及裹在厨师服里臃肿的身躯，说实话，想想这样一个大叔跟汤唯。。。不忍直视。
继续看，他惆怅地走出厨房然后看到一外国小鲜肉唱京剧，便不屑地一起哼，哼回了从前。想起曾经在那个慌乱的年代，他们忘情相对弹唱，任凭他人颠沛。世界那么乱，心上的人儿，有笑的脸庞，即便在深秋也如浴春光，在黑夜也能感受太阳。
当初的相遇并不美好
文艺女神是不是已经成为不卖座代名词？带出这个问题的，是一部即将上映的新片——《三城记》。
尽管有汤唯、刘青云、秦海璐等大牌压阵，加上票房小鲜肉井柏然，掌勺的又是港产文艺片强人张婉婷、罗启锐，但是本片却被业界一致看衰，普遍预测在5000万左右，在笔者看来，最终票房可能比业界普遍预测还要低，可能在3000—4000万区间。
《三城记》会不会成为民国爱情片的墓志铭，或许另一个更有价值的问题是：文艺爱情片，尤其是民国文艺片是否正在成为消失的片种？
“情怀”这个词，已经成为电影市场的票房毒药
从某种意义上说，这是一部不应该被立项的电影。并不是任何一个人的问题，而是“文艺片+剧情片”已经成为国产电影市场的死亡地带。
23日，在京举行“花好月圆”首映发布会,华谊兄弟总裁王中磊、导演张婉婷、监制罗启锐、监制施南生为影片站台，这样的制片阵容，难免令人回忆起《秋天的童话》。可是，香港电影黄金时代的童话早已过去了。
从电影定位上看，大致是“岁月神偷+太平轮”的路线
导演张婉婷1985年完成了第一部电影，至今已有30余年，在这段漫长的时光里，她导演的电影长片和短片加起来也只有10部而已。内地观众最熟悉的应该是她的《秋天的童话》，美的像童话的一样的爱情电影，属于经久不衰的作品。慢工出细活是她的特质，她轻易不出手，一出手往往就是精品，不敢说每部都是经典，但最起码也都是细致用心的作品。
她最新完成的《三城记》，改编自成龙父母的爱情故事。其实在2003年，张婉婷就拍摄过一部名为《龙的深处：失落的拼图》的纪录片，这部纪录片就是讲述成龙的家族历史，这里面也涉及到了成龙父母的爱情故事。所以，《三城记》的原初起源应该是在这里。更早一点来说，张婉婷导演的丈夫罗启锐，他也是导演，他曾经执导过《七小福》，讲述成龙和洪金宝小时候的故事，这也是罗启锐和张婉婷夫妇与成龙的最早渊源。
通过刘青云和汤唯的电影演绎，让观众看到了这段曲折坎坷的爱情故事。房道龙（刘青云饰）和月荣（汤唯饰）的爱情故事发生在抗日战争期间的徽州，之后还在上海经历了解放战争，最终在1951年的香港才算修成正果
整部电影，感觉拍的最好的就是最开头，一个大叔抢孩子嘴里的鱼刺吃。镜头一路跟随大叔，最后大叔炸死街头。作为一个刚刚懵懂的女性主义者，我实在不想说出这句话：女性导演确实不适合拍战争画面。张婉婷给人的感觉就是无论多么惊心动魄的战争场景都要用细腻拖沓的长镜头，130分钟的电影实际上真可以缩短成30分钟。整部电影不停回放刘青云唱徽剧 和汤唯唱那首“心上的人儿”，没有感觉到两人绵延不绝的爱，只感受了一身鸡皮疙瘩。看到有豆友说她的拍摄及其琼瑶，我真是不能再赞同。可是琼瑶阿姨起码还故事连贯，有伏笔有高潮，而这位张阿姨。。就她这种剧情叙述，观众之所以能看懂，都是因为情节太简单好不。。
身边不乏有朋友喜欢汤唯，但当我问到为何喜欢她时，她们却说不出原因。汤唯凭借一部色戒被捧成国民女神，可她在这部剧里的演技真是把我对她的所有好印象消磨殆尽。当她第一次举枪杀人后，端着枪等着母亲上来，这么一段老掉牙的情节居然让她演的假得不能再假，没有颤抖，没有颤声，没有泪痕，就那么杵在那，还不如一群演
《三城记》一部牵强的传记片！！！
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