Damien和Tom之间的火花真的是莫名其妙的产生起来
之前打来打去~后面就亲来亲去的了~
好喜欢Damien的直接和勇敢
“我就是想知道我是喜欢男生还是只是喜欢你”
“因为我想吻TOM所以他揍我了”
“那我们昨晚是什么意思”
哎呀这种17岁没有套路的爱情最好玩啦
--------------------------莫名觉得这一段很搞笑----------------------------------
妈妈：Tom的麻麻要住院~Tom在这里住一段时间哦~
Damien：你为什么不和我先商量一下呀（怒
妈妈：我们现在就在问呀~（无辜脸
Damien：为毛他要在我们这儿住！
妈妈：人家上学来回3小时呢~需要大家的帮助。再说你们不是已经握手言和了吗？
Damien：他不想住这儿的，他讨厌我
妈妈：哎哟~怎么可能有人讨厌你呢，XOXO
典型法国色彩的影片。调度和剪辑都有学院派气息。
色调的变化很是工稳——从前半冰冷的蓝白色到后半金光映照的橙绿色，冬夏流转、人物关系的转换…
母亲富余的爱心和热衷装饰房间透露出内心的空洞一面，是一种典型的中产困境。我觉得演员选择不太好，演得还不错。父亲的缺席似乎又是对性向成因的映射，这太俗了。
摔断手的设计我很喜欢，显得「聪明」。以暴力快速推进了即将陷入僵局的情节。同时把过于顺畅的「同居」给打破了，但母亲的决定和后续有点缺少说服力，前面铺垫没有突显出母亲是多么说一不二的人
当我们十七岁，我们在干吗。
那是一个冰消雪融又春风拂面的年份，那是我们最好的青葱岁月，即便有什么蠢蠢欲动的杂念，那也只能让它放在心里。可喜的是，从1980年到1981年，我们看到了特吕福的《最后一班地铁》，看到了菲利普·诺瓦雷与罗密·施奈德出演的《老枪》，当然还有最火的阿兰·德隆主演的《佐罗》，以及那部笑岔气的《虎口脱险》，更早一年复映的如《巴黎圣母院》《基督山伯爵》及《悲惨世界》等法国佳片。如果说我的青春还有什么值得回味的
什么是17岁？17岁是白先勇笔下的寂寞，是流行歌曲中的雨季，是欧容镜头里花容月貌、挥洒肉体的她，也是好莱坞开着外挂、重返校园的他。歌声、文学、电影里的17岁，是容纳了成长与欲望各种洋流的海水。
<图片1>但这些都不是泰西内的17岁。泰西内的17岁，是两个喜欢大打出手的男孩被父母强迫着一起生活、结果爱上了彼此的故事。一个男孩叫达米安，金发白皙、家境优渥还是学霸；另一个男孩叫汤姆，黑发健壮、从小被领养，因为要兼顾农活学习很渣。外形、个性和阶级完全迥异的他们只用了三个学期就从对头变成了恋人，而发生在法国阿尔卑斯山麓的这个故事，从头到尾没有激起半点仇恨的涟漪。
等等
十七岁，长大未成人的年纪。世界正在十七岁的心里展开。
漫山的雪，铺满了整个屏幕。十七岁的两个少年，在雪地里扭打，眼里充满了说不清道不明的情愫。
无论多厚的雪，春天总会来临，那时，小溪开始流淌，鲜花开满了草地。两个少年的心早已融化，像山间的溪水，像原野的鲜花，热烈地奔腾、撞击、开放了。
试探、拒绝、欲拒还迎，欲说还羞，谁说少年不识愁滋味，成长的烦恼一个也不少。除了确定“我到底是爱男人还是只爱你”这样的困扰，还有各自身份与家庭的变化与变故，这些都是成长所必须要面对的
从电影海报来看，主角三个，汤姆、达米安、达米安妈妈，三人所处的位置也有讲究，汤姆在最前面人物面积最大，其次是达米安和达米安妈妈，这也和电影着墨篇幅长度和侧重点都有对应关系，汤姆是绝对主角，是导演最用心的角色，以至于相当多的景物描写和独角戏场景都是和汤姆这个角色有关的。
汤姆的行为语言有两个最基本的驱动力，即被收养和贫穷。被收养让他和父母间有着挥之不去的隔阂，而且是单方面的，每有涉及母亲怀孕的场景，紧接着一定是汤姆一个人发泄心中不安的镜头，雪夜呆看树枝敲窗户，独自冰湖夜游等，当母亲即将临盆时，他恐慌得甚至都不敢去医院，而看到达米安一家其乐融融的视频电话，他嫉妒的把窗户打开，让自己感染风寒，为的就是达米安妈妈母亲般的照顾（而不是很多人和达米安担心的不伦恋）。
贫穷产生的影响则更大，导演不吝描写汤姆的孤独，喂马，独行，过桥，等车，白皑皑的雪坡中一抹黑衣。贫穷伴随着敏感，敏感的人更易和自己而非其他人相处。但这个同学眼中绝对异类是个有理想的好青年
《当我们17岁》和他打了一架后，我们相爱了！
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