本片是一部公路文艺片，晚上电影院来了9位观众（四男五女）。
这是到这家电影院观看的第34部电影，也是2016年以来到电影院观看的第525部电影。
影片130分钟，尿点还是有的，不过我从来没有在这家电影院拉过尿！
日本导演是枝裕和拍过《小偷家族》（豆瓣评分8.7），手法比较细腻，很重视一些生活细节的呈现，也爱聚焦社会边缘人群，所以这部《掮客》有着明显的《小偷家族》的框架和风格，但可惜并没有青出于蓝胜于蓝，也许是日本导演在韩国遇到了水土不服的问题。
虽然剧本并不十分扎实
穷人最大的善良就是牺牲自我，社会也从这种牺牲中获得对他们所谓“善良”的认可。
算是“不枝不蔓”的反义词，过多的支线处理的很拖沓，是枝裕和以前总是在温暖的外壳中包含社会议题和家庭关系探讨的尖锐度，这种冰冷的刺如今没了，算是《小偷家庭》的韩国版再探讨。
那些父母因为各种原因把遗弃的孩子放入政府设立的育婴箱中，然后由育婴院去照料，这种“育婴箱”制度只是浅尝辄止地探讨了一下，本片也简直是美国“罗诉韦德案”堕胎法案几种观点的指涉（虽然导演本身没这个想法）
是枝裕和+宋康昊(借此片拿了戛纳影帝)+裴斗娜+IU，韩国电影现阶段顶配。
英文片名Broker，国内中译《掮客》，也有直译《婴儿转运站》。
来坡后第一次进影院，看到裴斗娜时，我想起上一次在大银幕看她, 还要追溯10年前的《云图》(这就是另一个遥远的故事了)…当年的AI少女现在已成了中年冷脸女警官。
宋康昊演啥像啥的稳定特质，配得上影帝。
IU经过诸多影视剧的打磨，演技肉眼可见的提升，支离破碎的美感和闪光的人性很是动人。
影片镜头感很好(导演一如既往的善于抓打动人心的细节)，洗车房里的大笑
这部片子的评分比我想象中低，观看之前，它的配置和预告让我感觉它可以上8.0。
我认为每个观众都有自己感兴趣的导演，是枝裕和很有名，但其作品的平实、朴素的“作者性”一直不太能调动我的情绪。比如说《小偷家族》（一样是有非血缘关系的重构家庭）朋友很感动，我却觉得有些乏味，虽然它也不是没有戏剧冲突性。
基于相似的架构，《掮客》比《小偷家族》多了一份别扭和游离感。边缘小人物之间突然形成的、奇特的精神陪伴关系，在我看来十分不合理。我无法放下道德意识感的戒心，去体会掮客身上的人性光辉
自我风格的贯彻与偏转
作者:彭若愚
流浪于文字与光影间的文学研究生
近年来日韩导演们的电影创作声势不减，奉俊昊凭《寄生虫》一片独领风骚，横扫包括戛纳金棕榈、奥斯卡最佳影片及最佳导演在内的多项大奖，滨口龙介则借《偶然与想象》、《驾驶我的车》等多部作品囊锥露颖，强势崛起于世界影坛的视线之中。而曾在2018年以影片《小偷家族》获誉无数，成为继衣笠贞之助、黑泽明、今村昌平之后第四位斩获金棕榈奖的日本导演是枝裕和，在这几年间也顺利走上国际化制作的道路
是枝裕和创作，《掮客》短评
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