电影《隐入尘烟》将镜头对准两个卑微得像「烟尘」一样的人。如果去农村田野，你也很少能见到这样的人，因为他们总是缄默的——那些能够滔滔不绝讲述自己生活的人，往往在农村是具备一定权力的人，这些人的讲述似乎形成了我们对当代中国的刻板印象，那些脸仿佛总是朴素而鲜活的，生活中充满了果蔬以及鸟语花香，无忧无虑地过着城市人所精心制造出的田园生活想象。但这些如烟尘般的人甚至都不是「缄默」充当背景的人，他们甚至都没有资格出现在农村宣传片的背景里。
和 2000 年代看到贾樟柯的《小武》一样
我家也有这种胶皮桶，
也有这种自己钉得木头支架。
房子也是这种土房，
木头和泥，酒瓶子插在房檐边，
火炕的后墙也围着一块造革布。
房檐下也有几窝燕子，
前阵子因为房子漏雨，
燕子窝掉下来了，燕子全飞走了。
父母手脸的皮肤也这么黑黝黝的，
脖颈上太阳晒得蜕皮，一片片白。
偶尔在河里喝水洗澡，
平常浑身都是脏兮兮的，
掉在地上的东西捡起来就吃。
二三月开始栽秧，到七八月收成，
用面袋子装土豆，一斤菜卖8毛1块，
摆摊一上午卖不了十块钱。
日历上记账，枕巾洗得发白，
首先贵英就是一个太农村的名字。
结局最后“吸血鬼”那句“这也是他一个好的开始”（忘记原话了），对他人命运太轻飘飘太残忍了。作为最后一句话，尽管说的没错，但是在安慰的同时又觉得真是讽刺至极。
里面的很多细节只有农村人可以感受，比如收成可以卖多少钱，我以前问过我爸，我爸说就两千多块钱我都惊呆了。
太多话想说，反倒混乱。这部电影唯一的不足是，海清演的很好，可她不是一个农村女人。
补充1：种花那里，太温柔了。女人为什么会在看到花之后笑，因为男人说这样以后丢了就不怕找不着了
看《隐入尘烟》，想着以旁观苦难，来安抚闷热烦躁的心情。看着多少有些感触，底层、苦难，难以挣脱的困境，逆来顺受的坚韧。
以此联想到近期的《抓住稻草的野兽们》，同样是讲述社会底层的悲欢，角度与情感却多有不同。
随着故事开始朝着“光明”的方向行进，内在逻辑出现矛盾，导演的意图也模糊起来。
「野兽们」以流行的链条结构，用一大包现金串联起蛇蝎腹黑女、负债受虐主妇、非法滞留者、失势黑帮头目等角色的曲折故事，悬念精巧、张力饱满，其中的部分角色，被导演赋予了底层地位与促狭处境
前段时间的第75届戛纳电影节上，韩国电影大放异彩。
国内无数影迷感叹，华语电影许久未能在国际影坛上发挥夺目光辉了。
但是近日上映的这部影片，却带给了我们新的曙光。
它是唯一入围今年的柏林电影节主竞赛的华语片，这也是继去年华语片缺席欧洲三大主竞赛之后的“首次突围”。
它出现不仅是对华语片市场，还是在疫情之下举步维艰的影院，都具有弥足珍贵的价值与意义。
截至目前豆瓣评分8.2，是到目前为止的国产院线片年度最高分。
但可惜的是票房却不佳，目前上映5天，票房还不足250万。
有幸抢到了超前点映票，能够和这样一部优秀的、聚焦真实农民生活的电影相遇。
作为一个在农村长大的孩子，尽管影片呈现的是甘肃张掖的农村生活，但有很多生活情景在广大农村地区都是相通的。比如“金银铜铁”有序排列的取名方式，单身小叔子在兄嫂家的劳役生活，身患残疾的妹妹所受到的暴力和歧视，村里人之间仅凭口头约定的赊账协议，以及修房子、种粮食、收割、养牲口等诸多生产建设活动的场景，都深度还原了农村生活的全貌。
根据主创团队的补充，马有铁本人的饰演者是其“小姨夫”，演员本身就是一个农民
《隐入尘烟》：爱情神话、乡村失语者与「又苦又善良」的叙事局限
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-3635.html
