非典型灾难片。两小时时长，真正描写海啸的就15分钟左右。导演用前面一小时精致刻画了很多小人物。温馨而有趣的市井生活让观众充分了解这些个人物的生活和内心。铺垫到位之后海啸来了，这些小人物在灾难中的表现变的立体，有效，理所应当。也正因为这样，短短15分钟的灾难镜头令人泪崩。逝去的角色仿佛是你的邻居，你的朋友，你的恋人，还有你家的维修工。对。那个只有2分钟戏的维修工都被记住了。导演对人物刻画功力可见一斑啊。向导演致敬！因为笔者是在17年重看的这部电影，所以不自觉的对比了2012这些大片
最简单的评价是：《海云台》是一部好看的电影——当然，这个参照系建立在今夏内地公映过的影片观赏经验基础上。所谓“好看”首先是技术上的满足，作为活动影像，满足观众视觉上的要求应该是对一部电影的基本要求。通篇看下来，《海云台》的视觉效果一点不输于宣传的噱头，看来，挖来了《后天》和《完美风暴》的汉斯•尤利格，这钱算是用在刀刃上了——对尤利格来说，《海云台》无非是再重复一次流水线工作而已，拿捏起来丝毫不费劲。而在经历了《变形金刚》《哈利•波特》甚至3D的《飞屋环游记》这些好莱坞大片的冲击后，《海云台》在视觉冲击上丝毫不显寒碜——相较于《机器侠》特技的雷不忍睹，《海云台》完全有资格做先涛的教科书。
说《海云台》是讲朝鲜语的好莱坞电影也不为过，不过拿“好莱坞”来套容易引起误会，我们不如换一种说法：《海云台》是符合类型电影特征、应合电影产业要求、蕴含了超地域性的普世伦理价值的比较成熟的电影作品。反观今夏的华语电影，当张、陈、冯这几个宝贝疙瘩暂时偃旗息鼓后，完全靠特区同胞北上来苦撑整个市场
这个片子刚开始吸引我是因为看是韩国导演拍的灾难片，觉得韩国片子很不错，看完之后才发现，原来并不是所有片子都是寄生虫，釜山行。这片的结构跟泰坦尼克号差不多，但是两者差距太大了，前面一直在讲述一些关于亲情，爱情之类的，可能导演想剧情的时候不行像传统的那种灾难片只用主角的视角去呈现灾难，而是想用多种角色视角去呈现，但是这样角色一多，就会让一种事情分多次演绎，让观众审美疲劳，比如影片后面就是，一个一个的煽情，看的我都累了，直接快进，我一猜就知道，肯定换一个视角扇一次情，死一个人
看这电影是冲着河智苑来的。一看简介是灾难片，吓了一跳。因为觉得“海云台”是个很美的名字，还以为会是部浪漫诗意的片子呢。可是为了河智苑还是看了下去。
一开始就严阵以待，做好了面对天崩地裂、生离死别的悲惨场景眼泪刷刷狂奔的准备。可是，可是，经过开始几分钟的海上沉船事故，一个只剩半条命的老船员悲催地被大家抛下丧生于巨浪之中，海浪的滔天呼啸，船员凄厉的叫喊尚且留在耳边，电影却莫名其妙地突然转向海边欢快细碎的日常生活。海滩上数以千计晒着日光浴的游客，守着小饭店过日子的妍熙，絮絮叨叨骂骂咧咧的老太婆，游手好闲的小混混，老实淳朴讲着一口方言的阳光救生员小伙。一幕又一幕或温馨，或搞笑，或琐碎的画面，平平淡淡的家庭生活，穷小子与富家千金的浪漫爱恋，中年地质研究员与前妻的恩怨纠葛，如果不是穿插于其中地质研究员的海啸警告，我差点就忘记这是一部灾难片。
不过，虽然前半部分描写日常生活的片段稍显长了些，中间还插入许多韩式搞笑，令人哭笑不得，后面的海啸部分鼓捣了一两次就匆匆结束
【海云台】如鱼饮水，冷暖自知
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