《竞雄女侠·秋瑾》还没上映的时候,这部献礼辛亥百年的电影就因为动作戏引来一片争议之声,就连秋瑾的后人也站出来质疑电影中秋瑾的动作戏是否过于夸大,历史上的秋瑾是不是会武功,就算会武功有没有这么厉害?因此也就有了商业元素过重与史实相去甚远之说,其实历史上的秋瑾不但有武功,而且还曾带兵打仗。另外电影中的动作戏虽然过重,但并没有虚夸,秋瑾不是天下无敌,动作风格走的也是刚猛写实的路子,成为全片的一个亮点。
关于真实的秋瑾到底会不会武功,网上众说纷纭,但据导演邱礼涛考证历史上的秋瑾不但文采出众,经常做诗言志,而且跟着自己的表兄学了7年的马术和剑术,不敢说天下无敌,但绝对也称得上是一位身怀武艺的女侠,只是这武功高低就不得而知了。其实秋瑾不但有武艺,也懂军事,她和徐锡麟曾经组建过光复军,她所参与的革命本身就是武装革命,只是这点在电影中并没有交代出来。同样遗憾的是电影中原来还有秋瑾在东京与孙中山相识的戏份也被删除,所以观众看电影的时候看到秋瑾决心投身革命一段的时候可能会感觉有些突兀
[秋瑾]应该是这会儿纪念辛亥的电影里最好看的,不用扎堆的明星包装,只要安心把故事讲好。它的优势在于切入点小,专注人物的成长过程,不会陷入太多历史形态的窠臼,120分钟的片子只剪掉了5分钟,想来万恶的审查部门也犯不着跟一部小片子锱铢必较。
没能想到这其实是部风格很正的片子,抽离出以往港片的插科戏说,不是主旋律的那种,但也显得颇为正经。因为全片的故事结构确实把握地不错,拍惯cult片的邱礼涛竟然是岭南大学的文化博士,不管你信不信,看完这片反正我相信了。故事的出色首先来源于剧本的扎实,一看就是用过心的,比那些粗制滥造糊弄观众的国产片显得有诚意的多。
要让历史片不闷,邱礼涛在叙事方式上动了脑筋,倒叙与插叙更迭,正线与闪回相承。开场用清军围剿大通学堂的动作戏份唬住观众眼球,继而被捕入狱的秋瑾在狱中闪回成长的过程。电影整条线走下来,最重要的就是所有的节点都拎地住,不像有些国产片拍后来线索莫名其妙就拍没了。[秋瑾]最值得表扬地就是这点,hold住,童年、出嫁、留学、革命几个段落都是有因有果的
2019-5-4
女侠这个词经常在小说中看到,但现实中还真是少见,秋瑾可以算做中国历史上公认程度最高的一位女侠了,因为不仅能文能武,而已高度符合“侠之大者,为国为民”的要义。电影《辛亥革命》凄美的开场就是秋瑾就义,从这个角度上说,《竞雄女侠秋瑾》能算是《辛亥革命》的一个前传吧。当然两部电影处理方式完全不同,一个是以历史为主角,以人物为背景,一个是以人物为主角,以历史为背景,很难粗暴地去判断这两种方式的优劣长短,只能说与主旋律历史电影相比,《秋瑾》显得更常规一些,制作上也显得拮据了许多。
邱礼涛在香港是以cult风格而著名的,他的恐怖片和三级片作品都很有名,但《叶问前传》和《秋瑾》算是他的另类风格电影,尤其是《秋瑾》,绝不为了剧情的奇峰突起而篡改历史,动作场面也用得很节制,也不会为了堆砌场面而凑戏。三场动作戏全是群殴,开场的秋瑾被俘,中间的日本游行,结尾的徐锡麟刺杀恩铭,夹杂了拳脚功夫和枪战的动作戏倒也凶悍,梁小熊还是花了些心思的,动作比较写实,观赏性也不差。但徐锡麟的功夫太强悍了些,历史记载秋瑾是习武的
周作人曾经在几篇文章中引述了赵梦白《笑赞》中的一个笑话:“郡人赵世杰半夜睡醒,语其妻曰,我梦中与他家妇女交接,不知妇女亦有此梦否?其妻 曰,男子妇人有甚差别。世杰遂将其妻打了一顿。至今留下俗语云,赵世杰半夜起来打差别。”男人梦淫可以,女人有此非分之想,那就要挨打一遭。那是多么遥远 的一个时代啊!莫说出门在事业上处处受羁绊,连一些男人有的想法女人都不可以有。到如今,平权走了很远,这中间有很多人的争取甚至牺牲,如秋瑾。
昨天晚上看了黄奕所演的《秋瑾》,对于这个谜一般的女子,越发产生强烈的好奇。过去我们从教科书上学到的秋瑾,包括历史书上的描述,和鲁迅《药》里描述的以 她为原型的夏瑜,都让我们感觉到她是一个革命家,但她也是一个诗人,西弗吉尼亚和我经常一起合作的彭达维斯教授对她尤其欣赏,多次和我提及,还在最近一篇 文章中写道她,把她当作中国诗人的一个代表。
秋瑾也是真正意义上的女权主义者。她不仅在中国,在国际上都有很大的影响。如果说美国的妇女解放运动影响了中国,是一种舶来品的话。其实,早在1917年
首先片名让人很想吐槽,要么鉴湖女侠,要么女侠秋竞雄,竞雄女侠是怎么回事?其次片中武打、戏说成分太多,并非一部严肃的历史人物传记片;最后片中的一些对白还是让人比较触动的。虽然这部片子瑜不掩瑕,但正面表现秋瑾、以秋瑾为主角的作品实在太少了,我还是无法下决心黑它,鉴于我给了老版五星,给这一版四星吧。
“竞雄女侠秋瑾”《竞雄女侠·秋瑾》:原来这是一部动作片
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