曾经是用情至深的，看《猪堕井》、看《处女心经》的时候，有感受到身处情感纠葛的女主人公的苦闷和纠结。看《我们的善熙》，情感的成分已经稀释了，只在乎那一刻的真情，那个当下，如同演员的入戏出戏，转换自如。
不得不说，洪尚秀的女主人公日渐成熟。吹皱一池春水，她无心的哟。
前男友
她未必不知道自己漂亮，对于皮囊之外的，她像是迷糊的。她内向、优秀、聪明、富于艺术感、勇敢、天真、古怪，这些标签都来自于与她生命有所关联的男性：前男友、前辈、教授。如果不是非得要一封推荐信才能出国，谁会想听你们在这给我评头论足。说是还没有忘记她的前男友，不是刚和一个姑娘在路边分手，要知道，这姑娘已经走进一家小吃店点了啤酒，正好撞见前男友这个故旧。她对他如同对兄长一般，聊他新拍的电影，他却接着话头，说他现在将来拍的每一部电影都是关于她。有那么个瞬间她还像曾经的那个小姑娘，跟她娇嗔：服务员对我的态度很不好。不晓得他是否误会她的娇嗔，或者他根本就是要扮演情圣，问她当初为什么要走。如果他能换个话题，说不定还能扳回一局呢
我该喜欢什么样的女孩？这个问题似乎已经上升到了“我是谁”的层面，在感情中，被温情遮掩，我们只知道需要彼此，有些不合出于内心的侥幸都压制了下来，留给自己去消化，我们需要在感情中争取安全感，最好的方式也许就是规避那些麻烦，有时是基本生存问题，有时是信仰和世界观。有一个人，他（她）多么美好，就算有些缺点又算得了什么呢？信仰算什么？爱情不能替代吗？
有一段失败的感情，我一直找不到合适的方式去写出来，写到实质或者深刻的现象，又不明显牵扯彼此。在洪尚秀的电影中
有的时候给一位导演所有的电影"XXX无条件五星"，其实对于有的导演来说，这只是脑残粉的一种支持 ，但对于我深爱的QQ的（在我心中就是这样的形象）洪导演来说情况不是这样的。
因为他所有的电影都是一模一样的。而从第一次看他的电影就是五星级的喜欢，所以以后就都是五星级。
真的，什么故事不同，演员不同，深度不同，裸露度不同，水平差异我全部看不出来。在我的眼里，每次打开一部洪尚秀导演制作的电影，就是轻松简单的标题出现，一个路上的偶遇，开始喝酒，“迷人”的文艺女主角，废柴一样的文艺男主角们，喝酒，喝酒，男人们讨论女人，喝酒。尴尬，喝酒。聊天。结束。
我总是捂着嘴偷乐，看种种人模人样的男性361度无死角展示自己的猥琐。总是默默咬牙，没有女主解们那左右逢源，看似可怜，实则可恨的本领。
至于洪导在片子里一直絮絮叨叨的什么关于我如何如何喜欢你啊，如何如何在寻找我自己，你如何如何有才化，我一直以来多么多么感谢你。我嫩何如何不能没有你。在我的眼里都像是讽刺。没有一句是正经屁话。
洪尚秀
比奉俊昊，朴赞郁，罗泓轸，李沧东的作品多很多，但是，论名气和受众却远远不及前面四位，甚至可能比不过金基德。
对洪尚秀的评论非常两极：爱的爱得要死，讨厌的讨厌的要死，都处于两个极端，所以受众不多也就可以理解了。
但是，就我个人而言，看多了前面几个的压抑沉重黑暗（朴赞郁还有些黑色幽默）题材宏大，反过来看洪尚秀专注于男女关系反反复复举重若轻，就像周星驰的电影虽然最后也会哭会痛会绝望，但是你看的时候会笑个不停。特别是电影里的那些男人：呆蠢，真实又虚伪
首先这是一部好的电影。情绪维持了导演其他电影的走向。从四角恋情开始，我们渐渐随着导演的对男女主人公的性格特征描写。让我们看到资产阶级社会过度疲劳后的韩国人对于自身状况的理性反思。以及看到尽可能避免的一些惯性社会性问题。这些问题当然包括了传统文化与现代文明的一种纠缠关系。有趣的是女主角对于三位好友其中包括了自己大学的老师，作为年轻导演的男朋友以及与两位熟知的导演前辈。让我们看到一位性情率真的韩国女子如何在即将毕业去国外深造之前与三位男性的复杂矛盾关系。
我们善熙：善熙为何这样
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