这部电影没有拍好，不在于演员的问题，也不在于对叶问过度消费的说法，而是这个故事不知从何说起，这部电影的名字应该叫《叶问的后半生》。
邱礼涛一直是我喜欢的导演，但有两面性，这位什么片都拍，用他自己的话来说，导演也需要养家糊口，不拍电影就吃不上饭，他是一个非常向商业妥协的人，同时也能不丢掉自己赖以成名的吃饭家伙，我喜欢的是他有风格的那一面，也就是B级片，《人肉叉烧包》、《的士判官》、《阴阳路》、《头七》、《等候董建华发落》这些，剑走偏锋，这些领域总能给人惊喜
黄秋生的叶问不像甄子丹英武，有将打擂上升到维护民族尊严的豪迈气，不像梁朝伟写意，有睥睨宇宙人生的洒脱精神气，因为是暮年英雄，则连杜宇航的蓬勃朝气也踪影难觅，如果说这个《终极一战》的叶问有什么特点，大概是生活气。
叶问初到香港，耳闻目睹世道之艰难，没有担保工作难寻，餐桌上四菜一汤被碟头饭取代，有人家竟要卖孩子维生，警察受贿成风，正直小警员独善其身不易，间中还交代周末学英文练枪准备升职，劳资矛盾激化，罢工四起，警民冲突频繁，此外还有“供水时间调整”，广播播报彩票和台风消息，一点一滴拼凑着上世纪五十到七十年代的印记。此前几位叶问的世界里，武林只和国恨家仇瓜葛，与市井的联系未见如此紧密，少了这份烟火味。影片做旧人物发型和装束，并非时下常见那种复古的“潮”，倒是实实在在有几分简单朴素的质感，几处画面像是脱胎自老电影。
镜头在复原的有滋有味的香港城和九龙城寨中穿行，人车纵横，牌匾林立，不经意揭晓一幕幕香江印象，连带着，连宗师头顶的光环也变淡了。曾志伟的角色说“掌门人压力大”，确是大实话
咏春系作品，四星起评，显然又是一部被豆瓣傻X黑低的港片，邱礼涛+黄秋生的组合早已被印证是港产佳作的标志。本作节奏缓和，充满生活气息，但并不拖沓，耐人寻味。但话说回来，若无甄子丹前两集的贡献，本作也无法达到现有的高度。
边观影边感动，这才是一代宗师真正应有的写照：有生离，有死别，有病痛，有情谊，有威风，有无奈，皆是人生百味；亦有正确的价值观、是非观、伦理观，却做到不流于说教，堪称叶问系最佳！
再说动作，虽刻画叶问中晚年，秋生也绝不如子丹刚猛迅捷，但咏春到底正宗。终极一战叶问祭出极肘批肘连打，大秀六点半棍，又使咏春腿法大放异彩，实在过瘾！可惜未能再现八斩刀神技，略遗憾。
《叶问：终极一战》2013中---关于叶问的种种越来越多、越来越杂，他的对手、他的女人、他的徒弟、他的想法甚至于他的人种。看了这么多关于他的，却越来越糊涂，是传说还是臆想、是风云还是沙尘，都别再扯了！好吗！！！！！！！！！！！！！！！我已经不再想知道他到底是谁，即使他像耶稣般复活站在我面前。
最近，一代宗师叶问频频加入大荧幕。
甄版的叶问是一个民族英雄似的人物，他所承载的是被欺凌的中国人最后发出的怒吼；王家卫镜头中的叶问，梁版的大师承接的是武术精神的寄托，一种武术境界的探讨，只有叶问能够完成“众生”的武术意境——这是王家卫对于叶问或者是整个中国武术文化的哲学是思考。
最新的一部《叶问：终极一战》由黄秋生饰演，他所诠释的大师如同一位冷静的智者观看着香港这座即将风云变化的城市，叶问所具有的智慧潜藏进香港街巷，透过永春传到香港各层市民心中。
这一部叶问题材电影是最香港的，我们所能看到的不仅是单一的叶问，而更多的是透过他看到了香港上个世纪三十年代开始的群生像。在混乱的都市里，皇家警察、地痞流氓以及工人大众都被接纳进电影里，他们各自交叉，组织其香港这座城市。
叶问在影片里看见了什么？——香港人的生生不息！香港是一座多元的城市，包容的城市。作为外来者的叶问接触到的是一种接纳的力量，既有徒弟对自己的敬重关爱也有同辈之间的惺惺相惜，这正是香港的力量。
提到叶问，这个已经拍到烂到不能再烂的题材的时候，大多数人都是一口哀声叹气。王家卫的文艺功夫片《一代宗师》刚刚远去，再到前面甄子丹的叶问1，2.更是有坑爹的《叶问前传》这种一看就是来圈钱的烂片战斗机，本是一个好题材，但是拍的太过急躁，让这部本来要给香港电影大年的情怀作品，扑一上映就泼下一碗狗血，让人好生惋惜。
八一八它的主演，黄秋生：三级影帝，陈小春：山鸡哥，袁咏仪：清纯的孩子，曾志伟：黄金配角，琛哥。钟欣桐：陈老师爱姬。别的。。。。。。这种卡斯汇集了香港老中青三代，在大陆这种70%的喜欢以演员和导演论影片的市场实在是没什么吸引力，但是它就在那里，基本都是香港自主生产的，made in HK，是香港电影没落途中的一抹颜色，无论你说它狗血也好，情怀也罢。它是一部纯正的港片，但已没了当年的气盛，港片已经垂暮。。。
但是伤感的说完了，说点好的，这部电影处处都有老香港的影子，无论是场景的布置，还是表现手法，都让我们似曾相识。有《功夫》的影子，《功夫》有香港电影的影子。我喜欢这样评论星爷
叶问：终极一战：一般般！更喜欢甄子丹版
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