死亡引發思念
父親的死亡是此片思念的引子。母親相信，父親的靈魂在死後會回家，可能是藉著某些生物而來，於是她在家喝止小康不要殺蟑螂，又對著魚缸的大白魚喃喃自語，直將牠當作亡夫，訴說思念之苦。把家弄得黑沉沉也是她的傑作。
她的思念從何而來？在「青少年哪吒」和「河流」裡，我們只看見父親和母親踏入中、老年的冷淡關係，面對過去的空白，思念可能是從二人青年期的相敬如賓突然撲出，也可能是從習慣被打斷的痛楚轉化而來。
小康是否要擺脫父親這個大家長？在片中並無確實的答案：在日間，他願意為父親的亡魂引路，也不介意告訴陌生人自己在帶孝，但在晚間的家，他只敢躲在自己的房間，似乎是對父親回魂想法的半信半疑。
不過他要制限母親的思念行為。他把蟑螂丟進魚缸，阻止母親遮擋家裡的光線，到了片末把外來光重新引進來，看來都是想平伏母親的情緒。可惜小康的一切努力都徒勞無功，母親在小康阻止他時，仍不放棄為窗口加上封條，而在小康不在場時，她的思念更無止境，在片裡以在丈夫遺像前自瀆作結。蟑螂被丟進魚缸，接著被缸裡的大條白魚吞了
我算是比较有暗恋经验的。大学时，我跟当时的初恋男友X说，我喜欢上了他们楼里的一个男生Y。我的初恋男友X便给我当了间谍，一有情况就跟我汇报，例如几点几分在哪儿遇到了Y，当时他是什么穿着，他在干嘛，他看上去情绪如何。后来初恋男友X又给我打听到了Y所在的院系跟专业。有时在学校食堂，或者在某个普通的路口，X总是能先于我发现Y的身影。他的眼里闪着光，跟我低声说：“看到没有，他在那儿。”
这场暗恋一直持续了下去，直到有天男友跟我讲：“哎，中午打水的时候，我看到他跟一个女生在一起，他好像有女朋友的啊。”不知怎么的，这件暗恋的事就突然结束了，这个暗恋的对象也突然光彩顿失。
暗恋。暗，私密之意。种种欢欣雀跃，又或者心碎失落，都是发生在暗恋者这边，而与暗恋对象无涉。他走他的路，你却看出他步伐里的情绪。他换了件T恤，你比他还觉得神清气爽。他撩拨着你的神经，调动着你的想象力，激发着你的热情，让你觉得你能够忍受一些东西继续活下去。
在这部《你那边几点》中，男主角无缘由地喜欢上了女主角——“喜欢”在这里
知道这部片子，是因为我问了M同学一个问题：
怎么理解博尔赫斯所说的“时间是无限循环的，空间是交叉循环的”？
他说：昨天看了一部电影，你那边几点，蔡明亮的。
可惜，电影我看完了，那句话还是云里雾里。
不过，在七月下旬的上海，意外发现，此片用于消暑竟是极好的。
有人做过统计，“全片98个镜头，不同场景30个，其中7个有助于推动情节发展，其余均用于表现人物的生活状态和情绪状况。全片无镜头跟拍或推拉运动，基本均为固定机位拍摄，只有3次人物特写，98个镜头里只有14个是在一个场景用于切换位置，其余几乎1个场景就是1个镜头。“
对，就是那么安静，那么缓慢，那么沉得住气，以至于镜头杵在那里的时候，我总会产生片子是不是卡住了的怀疑。
到后来，承认起来其实挺不好意思的，因为太闷了，为了不至于睡着，我甚至卸起了脚上的指甲油，反正，卸好，涂上新的，再抬头，屏幕里还是我低头时的同一场景。
这样一来，我反而更坚定了此前的想法，会让你睡着的电影不一定是坏电影，也许是，它们太好了，以至于剧中人的状态都能如贞子爬出屏幕般
仍然是一些比较私人的记录，不是针对电影本身的分析。
南方电影！！看完得听两遍康姆士的《爱永远不够形容》。我看的版本好像少了几分钟，有点可惜。看完后走到湖边坐在树下写，太应景了吧。
南方电影给我的感觉就像张爱玲… 那种小家子气，却细腻地入侵每一个角落。
色调很舒服，构图不惊艳但越看越有味道。开始喜欢固定机位了，像是我在看游戏，或者我躲在角落里，或者我就是在被动感受。也喜欢这些毫不在乎的转场。干净利落。
（片子里的）巴黎人真的黑白灰啊！笑到了。
实际上没有什么情节
游泳池上的浮球，断开一个个，轻轻上来又下去，如果没有你拍这么多，我拿它们怎么办呢。结尾你又是安排一个女人自己坐着流泪，生存很粗陋的，一张椅子一件披风就可以，箱子都不需要再多一个。对关系的努力只是在打捞关系的拟态，试探那安定到底是什么样子，其实只不过完成一个个调钟表的符号而已，把七小时的时差一一具象化，把透光的地方一个个封上，就能够摸到一点固态的东西，虚不虚拟也不是很重要，没有什么真正有所谓的东西，如果水要你流向那里，就先借用这段理由活着。钟表也许在说全球化，也许在说秩序
全程高能！“我的思念在你的时空流转”-你那边几点
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