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性侵了两个女孩的男人并未在这个电影中正面出现。他的社会身份在这个电影中是最高的，商会会长，甚至是其中一个女孩的爸爸的领导。他的变态而隐密的性癖好是这个电影中发生的所有事件的开端——恋童癖在任何时代都存在，但同样在任何时代，权力与金钱都能折算成性特权，或者为某个变态的癖好打开通道。
这个通道通向施害者的快感，同时通向受害者的伤痛。而这个伤痛往往还被掩盖，被遮蔽，它们成为受害者的耻辱，成为不可言说的污点。就像自然界中那些受伤的幼兽一样，她们面临着更艰难的成长。有多少人愿意正视这样的罪行与这样的阴影？如果那些不幸的人缄口不言，如果那些幸运的人视而不见，人性的深渊在日常生活中骤然形成巨大的塌陷，吞噬掉还未开放的花朵。而乌云从未消散，幸运与不幸之间并无真正的距离，当不幸的消息暗暗扩散，那些黑色的雨落在某个女孩子的身上，落在所有人的心里。所有的人都将陷于恐惧，都将蒙受羞辱。
因此，《嘉年华》首先是一种承担。面对这个问题，说出这件事情。同时它又以一种坚定的态度
每当看向梦露的裙底，都是一次成长、一次蜕变、一次打破沉默的浮世绘。
这是一部不太敢评论的片子，这种话题你不敢打低分，稍不留神就会成为众矢之的，落得不尊重女性、直男癌的指摘，现实价值赋予了本片独特的地位。
开场如海报，懵懂少女从脚踝、高跟鞋、涂了鲜红指甲油的足趾，逐渐向上仰望：小腿、大腿、裙底，借助手机摄像头展现少女的视角，同时避免了将裙底过于放大于荧幕，摄影视角很棒。女孩对着巨大雕塑的裙底拍了很多张。这些手法和喷薄欲出的表现，就如同《Stoker》里逐渐爬进女主裙底的蜘蛛一样
《嘉年华》上映之后，坊间一片赞美，很多人都写了影评。
我没有出声。
三色幼稚园事件后，坊间群情激愤，很多人都在痛斥。
我没有出声。
昨天，幼稚园事件的官方通报出来了，同时《嘉年华》在金马奖上夺得最佳剧情片，我意识到，在多方力量的角逐和碰撞中，几件事三位一体，现实与虚幻的界限再难分辨，呈现出具有强烈中国特色的魔幻现实主义风格。
我知道我可以写点什么了。
之前在看《嘉年华》提前点映的过程中，我和旁边的左丘一直在摇头，因为我们觉得这片子不可能过审
“嘉年华”中国电影人终于这么拍出了这样的电影！
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