看《铁道员》这部电影，也是一次和一群久违了的偶像的重逢。
比如高仓健，他老人家当年和阿兰德龙一起，重新唤回了中国女性对审美的需求，也直接让奶油小生如唐国强、孙淳们黯然下课，直到多年以后他们也成为型男。当然高仓健的冷峻并非刻意伪装，那是一种骨子里的气质。我把好演员分成两种，一种是演谁像谁，一种是只扮演自己，高仓健无疑属于后一种，阿尔·帕西诺也是，陈道明也是。在我眼里，高仓健的眼泪比凌波丽的微笑更珍贵。
影片里还有广末凉子，她在影片中出现的时间不长，但已足够她成就之后的辉煌，有些人是演员，而有些人呢，是属于某些人的女神，比如广末凉子之于我。演技从来不是她们的傍身之技，气质才是。
当然还要提到导演降旗康男，我实际上并不了解这位导演，只是看了他的介绍才恍然大悟，原来山口百惠的《血疑》和《命运》出自他的手笔。他不久前有一部作品叫做《致亲爱的你》，主演是高仓健和田中裕子。早年间我看过一部电影《夜叉》，也是这两人主演，也是降旗康男导演，戏与人生纠葛在一起
高仓健，作为八十年代风靡全国的偶像，与我，似熟悉又有点距离。然而，对于惯于怀旧的我，观赏高仓健的作品似乎是一道必须完成的作业。前几天，刚好看到有高仓健的《铁道员》。看完，马上起了写影评的冲动。终于，在几天努力下，把旧电脑系统重装一下，才能开始写这篇影评，其实到今天，想写的冲动已经不那么强烈了。
看完《铁道员》第二天又看了张艺谋的《千里走单 骑》和当年引起轰动的《追捕》。时至今日，再看70年代的《追捕》，感觉故事有些套路。满怀正义的检查官受人陷害，亡命天涯去寻求清白
久闻高仓健大名，近日终于抽空看了这部他的代表作，如电影封面一样白雪皑皑，整部电影也蒙上了一片空寂的色调。当年横扫日本各项大奖，可谓是获奖无数了。
《铁道员》是高仓健1999年的片子，集英社连载漫画改编而来，原著小说曾获得日本文学直木奖。电影中高仓健饰演的是日本铁路“幌舞支线”上的铁道员佐藤乙松。这里一度因矿产开采而短暂繁华，然而随着矿山荒废，曾经的繁荣景象一去不返，原住民逐渐减少，该段支线也即将被停用，走向终点。这个破败冷清的地方，只有佐藤每天仍然重复着从未改变的日常工作
【关于画面】电影一开始就忍不住想要一直截屏，每一帧都是明信片级别的。
一节红色的列车，穿行在茫茫雪原。铁轨被大雪掩盖，只能看见两条枕木线延伸到远方。
我不喜欢冬日的臃肿和寒冷，但又总是期待一场漫天大雪，大概这是我一直希望能有一个寒假能在小樽度过的原因，满足我对雪所有的浪漫期待与幻想。
【关于友情】乙松和仙次年轻时一起工作，在火车失事时，乙松救国仙次的命，两人有着深厚的革命友谊，参与过对方人生中大多数的重要时刻。电影中有一个情节是乙松的老婆高龄生产，仙次的老婆进产房陪产
一部披着文艺片外衣的主旋律电影，一个铁道员为铁路事业奉献一生的故事，主要歌颂后工业时代日本的工匠精神。但是，一部主旋律电影能够拍成这样着实让人咋舌。
虽然个人不太认同影片所要传达的三观，一个人为了工作可以放弃去见自己的妻子和女儿的最后一面，还有部分为了宣扬价值观的台词也略显生硬造作。但这部电影在呈现一个人如何面对生命中那些悔恨事情的方面做到了极致，音乐，雪景，以及人物神态动作的融合都显得极为恰切。
影片最后，几乎以灵异片的方式结束也是我没有想到的
影片结尾的倒下过于突然，没缓过神来，只感觉眼睛里的泪水在打转，转了好久才垂落下来，第一次看片子让眼泪打转的情形，因此很深刻，以往都是涮直接下雨般。
其实，悲伤淡淡的，接下来的是幸福感，极其简单和清苦的人生，却让我读到了他一生守着热爱的工作的那种强烈的幸福感、归属感：一份喜爱的干了一生的工作、一个爱她一生支持一生的爱人、一个宽恕和链接他的孩子的灵魂、一个可以为他送终的一生的好友，也许真的是这样的，人的一生，珍贵的都有了，不用多，只要都有“一个”就够了，“一个”足以让生命丰满……
每次站长从小屋子出来，我总会有一种极其强烈的寒冷的感觉，也许是看到雪时那种下意识的身体的反应，仰天的脸庞，落寞而极具承担。
日本的主妇在影片中给我的感觉，很乐观、积极，似乎无论如何，对生活总是满足着，接纳着。
即使没有语言，表情和神态也总是在诉说着，高仓健的表现力真的喜欢。
【铁道员】震撼的剧情片 《高仓健曾经坦言“”我的婚姻失败以后我想要回家，但是无家可归，一个人是没有家的。”》
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