看完《地球最后的夜晚》，心中疑窦丛生：灵气是如何变成匠气？（资本是如何倒损创作？）地景如何变成虚构？尤其让人哀叹的是，毕赣影像中的感性去了哪里？
仅仅将影片中感性的消亡作为一种事实陈述出来显然无法令人满足——尤其是在这种消失是如此全方位、如此引发人的好奇的情况下。好在事情并非无法捉摸，因为当我们提及某种“匠气”的时候，实际上无疑隐含着一个背后的文本，这即是灵气盎然的《路边野餐》。《路边野餐》与《地球最后的夜晚》是如此地相似，充满千丝万缕的联系：人物、结构，甚至于镜头
看见有人给毕赣的差评居然是因为：“主演学的凯里话不过只是方言版普通话，听得四不像，烂片无误。”
笑得我不要不要的。
充分体现出这些人不仅有审美差异还有距离差异，理所当然认为所有方言都是温州话的奥妙，再不济也是苗语的尖细，云贵川云贵川，怎么着也得像四川的mmp一样充满激情。
是噢。哪里是这种方言版的普通话噢。
营销给满分，所谓透支后来的电影信用倒是言重了，君不见国产电影向来都是烂片，也不见电影板块停滞啊。别看小部分人叫嚣不满，普通观众也一定有突然就迷恋上贵州塔可夫斯基的人在
要看多少电影才能抑制住给毕赣的第二部电影打五星？
毕竟在电影里我们看到了塔可夫斯基、阿彼察邦、基耶斯洛夫斯基、杨德昌、贝拉·塔尔、安哲洛普洛斯，或许还有别的，其余的时间我不免一边赞叹，一边又隐隐的怀疑，现在是不是毕赣自己？
熟读唐诗三百首，体内名导多少位？
看电影不少的人看毕赣的电影很难投入。我就在滴水的房子桥段频频冷笑，想起观影前看到一位影评人说的「一位创作者太迷恋另一位创作者，不是什么好事」，恍然大悟。实在太相似，实在太一致，一件事，别人已做得如同甘酿
特意赶来今天发，祝毕赣老师生日快乐！
题目全长如下
《地球最后的夜晚》：或许是电影史上最真实的一次梦境
——必将载入电影史的3D长镜头，毕赣拓展了电影语言的新边界！
钢锁@9z发自戛纳
2018-05-15首发于公众号 奇遇电影 [图文视频链接]
两个小时之前，入围戛纳「一种关注」的《地球最后的夜晚》终于揭开了神秘的面纱。
神秘二字，一点都不过分。你可以想象过去两年里，一个胖胖的、戴着近视眼镜、敦厚的凯里青年，辗转在凯里及各地，默默地死磕着他的新片。
死磕也毫不夸张
本文发表于《三联生活周刊》2018年第22期，总期号989。严禁在任何平台以任何形式转载。图片均注明出处，所有权利归原版权人所有，未经授权转载挪用后果自负。
两年前写的[《路边野餐》细读：长镜头内外的诗与佛]，但愿两年后还有毕赣可写。无论优劣，坚持创作是最重要的。
年度最令人期待的华语电影——青年导演毕赣的第二部长片《地球最后的夜晚》，终于在5月15日早上于戛纳电影宫德彪西厅举行了世界首映。今年戛纳的东亚电影排片很有意思，前半程贾樟柯《江湖儿女》打头阵
一部电影既为人和角色的会和、交流提供了一种可能，又为观众的心理体验提供了机会。
观众和角色以故事为中介，试图进入一个由导演构成的情景中。
前者看，后者被看。
在得到精神愉悦或者感官愉悦这样的回馈之后，电影的价值和意义才能凸显。
我很少去电影院看艺术电影，除非是一家真正的艺术影院。所以，在2018年的最后一天，没有选择用《地球最后的夜晚》来跨年。
不过，对于这部极具话题性的电影一直都非常好奇。
之前看过毕赣的另一部电影《路边野餐》，虽然在表达上有硬伤，但也有很多惊艳的地方。
汤唯领衔，《地球最后的夜晚》，时间与记忆的蜂巢
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