塞巴斯蒂安·莱里奥在我的心目中是一位非常擅长表现女性的导演。我看到他的第一部作品，是在柏林电影节上放映的《普通女人》。（「Una mujer fantástica」，翻译为「奇妙的女人」更加合适。）《普通女人》缓慢悠长，娓娓道来，她的生活就在电影院里不疾不徐地展开。那时候，我对他作品的感受是「很欧洲」。
去年的《违命》让塞巴斯蒂安·莱里奥在英国独立电影奖、伦敦影评人协会上大放光彩。而今天要跟大家分享的《葛洛莉亚》是在2013上映，一举获得了第63届柏林电影节金熊奖最佳影片提名
2021年的第一个Wellness Day
我一边复习我的Value Framework Coaching 课程，一边在看剧《葛洛莉亚》（2013年第63届柏林国际电影节银熊奖）。
Gloria开车时伴着音箱节奏有一搭没一搭的哼唱，大胆的破音走调；我有一搭没一搭的在课程和电影片段之间自由切换，也大胆的不做任何准备就直接视频裸考。结果14道多选题来来回回做了2小时一直到电影结束才侥幸通过。
人到中年，我们都是Gloria, 有的就是不怕失败的勇气和不断尝试的胆识。
一场孤独的舞蹈
影片开场，随着镜头的推移，在人潮涌动的舞池中
美丽的泡沫，一刹那花火，所有的承诺，太脆弱。
葛洛莉亚，58岁，空巢，不忍寂寞空虚，频频出没于圣地亚哥的深夜派对消遣时光，感性的她追求一见钟情，渴望激情刺激，在即将衰老的前夕要向生活榨取最后一滴新鲜的血液。
导演的镜头深入骨髓，即使有些地方并不具有电影的美感，这只是要说明，当你老了，是一件很恐怖的事情，望着那衰败的肉体，下垂的乳房，肉体与肉体接触伊始就缴械投降的力不从心，老无所依，无所适从，希望新生活却无法割舍过去的懦夫男人，像“化骨绵掌”一样看似软绵的剧情实则充满力量，每一掌都能打的你骨断筋折。要说葛洛莉亚是在放纵，倒不如说是在寻找生活下去的勇气和目标。
就像我们身边的“闲话中心”，影片所描述的都是我们经常遇到的生活琐事，看起来很美，其实早已泡沫化，不堪一击，葛洛莉亚拿起漆弹枪对渣男上演的最终报复，该是每个有相同遭遇女人的共鸣，我们都曾迷失，也会颓废，有过一觉醒来不知身在何方的迷惑，生活仍要继续，每一天的开始都是你余生最年轻的一天，有什么理由不去热爱它呢！
当葛洛莉亚坐在舞池外
1.似有政治影射：跳舞的骷髅小人，女主角想改变又无法改变的生活，用做胃分流手术减肥的男人等。
2.貌似开明的家庭：女儿未婚先孕，儿子单亲爸爸，似乎都不是问题。但明显问题重重。女儿对父亲的厌恶，儿子欲语还休的神情。女主角需要帮助的时候，只能找基督徒女佣。
3.貌似雅痞的中产生活，却只能在酒吧和舞厅猎取男人。
4.gloria纠结的中心在于她在寻找“幸福”，这就不仅仅是找个男人那么简单了。《母亲的春天》里的劳动妇女，可以和女儿的男友上床，那主要是性的需求，内心的孤独也以性的缺乏为主。但gloria是中产阶级甚至富裕阶层的女性（房间都有女佣打扫），她显然要的更多。
5.和鲁道夫的关系其实和酒吧里的陌生年轻男子一样，纯粹炮友。所以她并不追究鲁道夫是否真的离婚？她带他来自己家聚会都不要求见男方家人。她的暧昧眼神都掩盖不住对他的轻视，又夹杂着对他的性欲。
在和一家人回忆美好往昔时丝毫不顾及男伴感受，导致对方无法忍受离去。这一切举动都摆明了有性无爱的事实。
6.她有自己的“朋友圈”，讨论国家形势的同龄中产朋友
和那些努力在开头三分钟就要抓住观众眼球的电影不同，这部获得柏林银熊的《葛洛莉亚》越接近结尾才愈发精彩。如果能有幸能忍受前一半冗长、平缓的故事，从影片的后三分之一开始，到处都能偶遇奇妙的细节和女主角充满内在爆发力的表演。
《葛洛莉亚》是一个不可能讨巧的题材，属于平淡的生活流影片，而竟然还是两个老人的生活。葛洛莉亚58岁，离婚十年，戴着一副巨大的眼镜，做着一份无聊的文员工作。业余时间，她经常去参加同龄人的舞会消解寂寞。一次舞会上，她碰到了和自己年纪相仿的鲁道夫，后者刚刚离婚一年。两人迅速坠入爱河。一切都进展得很顺利，但只是，在他们约会的时候，鲁道夫经常会接到女儿的电话，对方在电话里哭闹、找他要钱，或者对他说起鲁道夫前妻的近况。鲁道夫从未向对方提起过葛洛莉亚的存在。这成为了他们之间尴尬的心理障碍。为了能让关系更进一步，葛洛莉亚邀请鲁道夫参加了自己儿子的生日聚会，但中途，鲁道夫不辞而别，而真正的原因又是因为女儿的电话求助。葛洛莉亚决定分手，但鲁道夫极力挽回。两人一起去度假
2013佳片有约，独舞的葛洛莉亚
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