《我的诗篇》比想象中差，我们其实看这种题材就是希望能看到工人阶级 农民阶级在底层生活中 工作中的一些感触，也许是不满 也许是美好的期许，进而反省 珍惜自己的生活。而我在这部电影中看到的就是一张张诗的幻灯片，除了其中几篇以外，其他的根本不能称之为诗，不是我过于吹毛求疵，我不吹捧也不乱贬低，只是希望能出现更好的作品而已。只记得叉车工去应聘编辑 面试官说你的作品过于消极阴暗，难道你生活中没有美好的事物吗？他说：美好的事情很多人都在写，只有与众不同才能突出。这也是我想对这部电影说的
[img=1:C]吉克阿優 回家路上[/img]
黑暗地心深綠蛙鳴
——觀《我的詩篇》
不能說，不能不說。
在某個不能說的日子後一日去電影院，看一部用眾籌方式努力與更多人相遇的紀錄片《我的詩篇》。
《我的詩篇》記錄了今日中國佔比重最大的群體中格格不入的6人，他們被稱為——工人詩人。工人與詩人，略顯怪異的搭配，在這個階層分級明確的社會。
廣東化州的烏鳥鳥在廣州市南方人才市場招聘會現場，握著A4紙打印的幾張簡歷和一摞詩歌，猶豫著坐到某公司桌邊，自我介紹“你們需要叉車司機或內刊編輯嗎？我會寫詩。”這在以效率為宗旨的多數人力資源負責人看來，恐怕是最蹩腳的推薦詞。“你要先認清你的需要，在廣州這樣的一線大城市，你要賺錢…”企業招聘人員聽了鳥鳥底氣不足的幾句，頗為“憂心”，開始作成功學演講。而鳥鳥仍在想，太多人在歌頌光明描畫美好，我應該做少數的一份子，記錄不那麼討喜的物事。
如：
鳥鳥老家在農村，每次離家，雖在省內，地理距離不算遠，然心卻被拋擲到荒原，高樓終不似故鄉泥土房，有溫度有祖輩的目光輕撫
汹涌的人群突然变的诗意起来，我又怜惜起了陌生人。
一个叫乌鸟鸟的人背着包走过广州火车站，去人才市场找工作，他一次次在hr面前念诗，想做内刊编辑和叉车司机，我不知道什么是叉车，他的窘迫和尴尬却十分明显，让人想哭。我去过好多次广州火车站，我父母更多，他们在那里打了十年工。我小时候家里有个书柜是我妈以前的书，有席慕容的诗，有三毛的书，有鲁迅的散文集，十年后我们有机会多相处一点的时候，她身上再也没有那些书的影子，仿佛留书给我的是另一个女人。今天我却突然想到，那些是怎么从她身上消失的？是因为我吗？她去了广东之后开始抽烟，直到现在，二十八岁的女人在异乡和她的丈夫学会了抽烟。我都不敢想他们那十年，我也不敢想我自己那十年。
有个四川女人叫做邬霞，熨烫衣服的女工，她有一首关于吊带裙的诗，诗的结尾给未来穿上那条吊带裙的人，她写：陌生的姑娘，我爱你。我听过好多这类话，第一次觉得感人。
那位陈年喜的河南人，我的第一个泪点在他给他爸爸剃头发的时候，他写：爸爸，我越来越像你了。他给所有亲人写诗
《我的诗篇》在2015年第18届上海国际电影节上已经斩获了最佳纪录片金爵奖，但是一直到2017年它才上映，而且照旧不火。
《战狼2》高举着爱国主义，《芳华》吆喝着情怀，相比之下，《我的诗篇》这个既不青春、也不热血、还没有娱乐性的纪录片卖座点在哪呢？底层工人阶级的骨气和浪漫？人们更想去看明星的骨气与浪漫。富士康自杀工人许立志的生平？只会让人们感到不适，他们宁愿去看大衣哥朱之文。
但是2017年的国产影片我最想推荐的还是这部。
最先看到的海报用的是彝族工人吉克阿优的照片，草草一眼扫过以为是顾城，所以一开始是厌烦的。这个大讲特讲“情怀”的时代，充斥着聪明的、商业的、虚假梦想的味道。
没有抱有丝毫希望的去看《我的诗篇》，随之深深被它吸引。鲜活的人，真实的人，诚恳的人，漂亮的画质，不俗的诗歌，将一个个工人诗人的境遇表露无遗。有根有据的内因，让人对其诗歌难以不相信。
纪录片主角是鸭毛厂工人、叉车工、爆破工、井下煤矿工人、制衣女工、流水线工人，他们的诗歌是《炸裂志》
两平米的诗意 ——《我的诗篇》观后记
工人已失去自豪，诗人荣耀不再，却有一个卑苦群体的烙印，在一页页毛边纸上散发油墨的微光。工人作为一个意识形态的符号，在历史上不乏利用，在诗人前冠以如此修饰，总有暗示自信之不足，求得一点善待的意味，这无疑使诗篇在文本层面产生挫折感。很显然，工人和诗人这两个符号本身形成的隔离，会使得追求文辞章彩变得动机可疑，就该像一群票友汇演一出素面朝天的京剧，不求字正腔圆，只求感人肺腑。常常有乡土话语现身其间，仰仗着千百年来不曾卸妆的面孔
寸铁/腰
目击你刚刚完成这一跳，
不值钱的苦就算结束了，
闭上睡眼闭上循环画面，
能想起来的那些命运们，
在脑海自动巡游了一遍，
你的小船汇入汪洋不见，
当你感到那光逼到最近，
你心头的昏暗都已远去，
所有尝试的生活的意义，
停在过活生生的眼睛里，
所有从梦的半空飘过的，
现在已经重新回到原地，
这一定是你一生唯一次，
站在了比别人高的地方，
夕阳真好看再见了夕阳，
陪你入眠的是温柔闪电，
看着你落下的人和人间，
随这声响全部烂成碎片。
“我的诗篇”生如蚁而美如神
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