几个喜欢的场景
变成巨人爱丽丝时,掉下的眼泪把房间差点淹没,老鼠顺着眼泪河爬到了爱丽丝头顶,在她头上笃笃笃打木桩,放小石子,爱丽丝都没打扰它没把它赶走,后来准备点燃她的头发来烧一顿晚餐,爱丽丝才把她倒回河里,心想:这样做就太过分了!
被兔子先生关在房间里,蛋壳里孵化出只有头和黄色浆糊的兽类骨骼,长满钉子的面包,跳动的袋子里一块深红五花肉爬上桌子钻进茶壶里,打开一罐仿佛要炸开的罐头,里面爬出密密麻麻的黑色昆虫,最后在吃力的拧罐头盖子中找到了钥匙
由英国作家刘易斯·卡罗尔在十九世纪创作的《爱丽丝梦游仙境》是一部著名儿童文学作品。与传统的童话故事不同,刘易斯·卡罗尔通过天马行空的想象力,向读者揭示了世间事物的复杂多变奇景以及一些深奥的哲思。《爱丽丝》的创作灵感就来自于这一部赫赫有名的著作。
《爱丽丝》作为扬·史云梅耶的第一部长篇电影,里面所运用的技法是他之前所钟爱的定格动画,加上实景拍摄,乱入的真人与制作的玩偶进行对话,亦真亦假间正好就是关于梦境最混乱的状态呈现。
影片的开场就告诉了我们,这是一部为儿童制作的电影
这电影几年前看过片段,当时只觉得猎奇。自从进了大师的坑,不得不感慨一句“真香”。史云梅耶风格的『爱丽丝』其实更接近这个故事的本来面貌,为何这么说呢?
从观影中段开始,我就始终有种隐约的不适,因为环境设置背离“仙境”这个概念太多——环环相套的门窗、回旋的楼梯、破旧的桌椅,黏腻的、肮脏的、灰乌的、生硬的观感拥挤不堪,自始至终就是让小姑娘在一栋旧建筑里爬上爬下,进进出出,哪里有一丝仙境的影子?可正是最后的一段镜头让我恍然大悟。大师拍的不是幻想,根本就是现实。
从析梦的角度来看
《爱丽丝》
故事开始于一个晴朗的午后,一个身穿粉色蕾丝边裙的金发女孩(萝莉),正把堆在裙上的石块一颗颗机械的扔到河水里,她身边坐着一位女人,貌似是女孩的姐姐,女孩扔完石子,忍不住的去翻姐姐膝盖上的书,被姐姐动作僵硬的打了一下手,被打手的女孩眼神幽怨的看向屏幕前的观众,直勾勾的注视镜头,说了一句,“Ailce thought to herself”,我们知道这个女孩正是本故事的女主角爱丽丝,阴暗的黑童话正式开始。
在一个阴暗的房间内,吃完的苹果核散落在地,各种动物的标本,满当当的罐头,狼和兔子的挂画,坏掉的玩具,一股破败感充斥着整个房间。爱丽丝向茶杯扔着石子,屋内有一个长相酷似爱丽丝的洋娃娃,旁边还坐着变成洋娃娃的姐姐,膝头敞着那本书。突然,一声怪响引起了爱丽丝的注意。一只用标本做成的兔子活了过来,它拔出钉子,用兔牙咬断,尔后穿上了藏在抽屉内的礼服,戴上礼帽,用剪刀剪碎玻璃走了出来,爱丽丝在一旁观望。
兔子先生从胸口掏出怀表,舔舐了上面的木屑,用爱丽丝的声音说到:__oh dear dear ,I should be late____
【爱丽丝】“亲切”的物
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