谭郎又给我一瓶春天赏味的酒（威尼斯电影节时封坛），春夜吃完一碗刀鱼馄饨，兴起，开酒坛——《真相》。
一年一赏是枝裕和的电影已成为许多年影季的时鲜，在春则是“春刀鱼的味道”，在秋则是《秋刀鱼的味道》。
影片序幕里凄然一棵萧萧落木，让我想起树木希林女士已经不在了，多好的名字养成多好的人。是枝移到欧罗巴生稊，德纳芙演母亲，就是那个一直想看的《白日美人》里的德纳芙，比诺什演女儿，上一部看她的电影是《合法副本》。是枝想拍自己的《秋日奏鸣曲》，沙拉是不和谐音
一部我非常喜欢的电影，甚至觉得是是枝裕和最棒的一部。
母亲出书，女儿回家探望。与母亲隔阂已深，想通过书来了解母亲内心所想，可看到的却不是真相，而是美化、臆想之后给别人看的。
母亲是著名演员，这也是她全心全意的追求。日常生活她不愿多花心思，只想将体验和情感表达在电影中，成为最优秀的演员。观众会喜欢她，可她身边的人只能接受被她忽略。她不能离身的小三角，与生活不沾边儿，却是她最重要的东西——她对表演的追求。
她聪明。老伴儿劝他要善解人意的话，在她看来是最浅显的道理
是枝裕和的这部法语片是不是有点太“日本”了？我觉得这取决于你观赏时的态度和观念。是枝的片子看着很“肉”，么么叽叽的陈辅就会占很大篇幅，然后在细腻的人物关系中，你慢慢品味那种微苦的境遇。视觉上的静，当然不能抹去日本元素：隔窗望去的满目萧索的秋景，机位完全不动，特别的小津。
故事的题材让我联想起伯格曼的《秋天奏鸣曲》，同样的家庭结构，自私的天才艺术家和充满怨恨的女儿......但节奏和基调就完全不一样。有时觉得欣赏艺术作品和读哲学原著的区别在于
这是是枝裕和导演第一次拍的外国片而且请的都是法国非常出名的女明星 凯瑟琳德纳芙和 朱丽叶比诺什还有一个新生代的法国美女 manon clavel。这算是一部家庭电影，主角是妈妈和女儿，剧情也是一直聚焦妈妈和女儿的情感变化来的，所以剧中的男演员稍微会显得是可有可无的配角，也有一些影评会说这也是是枝裕和的败笔，请了很有名的男演员伊桑霍克来演女儿的老公，全场的戏份很少，是个谁都可以演的戏。但我不觉得是这样，反而男性的戏是推动母女俩情感变化的催化剂。先说说女儿（比诺什）的爸爸吧
Legitimately branching out onto the international waters after his Palme d’orprizewinner SHOPLIFTERS (2018), Hirokazu Koreeda reciprocates the Gallic goodwill and esteem with THE TRUTH, his 14th feature, a French-Japanese coproduction starring an almost exclusively Francophone cast, with one outlier in the person of Ethan Hawke.
作者：csh
本文首发于《陀螺电影》
作为片名的“真相”，其实就已经提供了读解这部作品最为核心的线索。其他事物与真相之间的错位感，以及片中人物试图接近真相的努力，建构了是枝裕和迄今最为复杂的互文迷宫。而他擅用的家庭剧情节，仅仅只是这座迷宫中的一道独墙。
这部影片的主角法比耶娜是一位著名法国女星，我们很难不将这个角色，与扮演她的演员凯瑟琳·德纳芙联系到一起。借着她的回忆录出版的契机，她的女儿卢米尔（朱丽叶·比诺什饰）带着丈夫与孩子回到巴黎。然而
真相：是枝裕和没有中金棕榈魔咒
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