今天蓝色港湾点映，我去了。看完了，也见了导演和主创，也看了几片豆瓣儿的点评。我本来是一个默默看片从来不留痕迹的人，但此时此刻还是想说两句…
就这部纪录片电影本身来说，我觉得是剪辑得很有电影的感觉，比如小姑娘骑着车，大家你一句我一句的对话等等。这点上，它不弱。
不过，导演碎片化的剪辑，带来的硬伤就是叙事混乱与不完整。我一同去看的朋友在影片结束后问我：“这就完了？”嗯，的确是结束得有点仓促。导演说他想着重讲人，所以的确影片中弱化了具体怎么修文物，而增加了很多人的对话与特写
其实电影版和之前的纪录片大同小异，没有很多创新的地方，虽然电影版带有文化过度消费的色彩，但其中的匠人精神还是深深感染着我，我就这部电影谈谈对这两者共同的看法。
这部电影里有一句话留给我深刻的印象：“有人认为文物在修复完成后，文物修复者才有了价值。”
这种观点深深根植于我们意识，医生只有救治了病人才有价值，教师只有教出几个有模有样的学生才有价值，建筑师设计的图纸只有在竣工后才有价值。虽然我们不断摆脱结果对于成功的定义，动用一切既有的哲思理论来突出过程的重要性
电影的开场在老师傅拿到钥匙开起一把把锁推开一扇扇古色古香的门开始，结束在师傅走过院子的角落看没有人之后把门关上，锁牢。
让我不禁回想起的是很多年以前在电视上看到的已经想不起名字的纪录片或者电视剧，同样故宫的大门打开作为开场，那里能感受到一份肃穆或者庄严，那里像才像是掀开古朴沉重的历史，而这部电影里的这个镜头，我感受到的只有茶香寥寥。
我不是专业的影评人，也没有看过很多电影，关于镜头方面并不能评判多少，关于猫咪的几个特写我很喜欢，无疑很难从这部电影感受到什么主线，按照修复开始到结尾分为大致几个阶段，然后把几个师傅各自的内容拼接在那里凑一凑，顺便让师傅们说说自己的心得体会，外带一些生活方面的特写，就这样了。
在看之前，我大概对其抱有些许期待，关于对中国传承的人文探讨。但这部电影所有的讨论都是浅尝辄止，却也没什么遗憾的，因为这一口清茶虽不值得回味，却也确实让你安然了下来。如果你没睡着的话。
唯一让我印象比较深刻的地方，好吧，唯二，一是某个不好意思我没记住名字的徒弟说的，关于打磨性子
并非影评，就算观影水准再不济，我也没办法对着一部长达1小时20分钟的零碎镜头拼凑出来的纪录片超长花絮影出一份评来，内容性？艺术性？商业性？呵呵性倒是满点。 —— 此评价只针对作品而无关片中人事物，以上。
实名吐槽《我在故宫修文物》北京点映众筹专场，坚、决、不、匿。
本来不想发声了，跟点映现场没抢到话筒已经憋到吐血，回来一路还被朋友埋汰怂货，现在看到官博睁着眼睛胡说八道终于懂了啥叫官逼民反，来来来，咱们讲道理~
官微删的一手好评论哟？
现场观众的真实声音终究还是让你害怕了似不似？
而最新情况是，官微连这条微博都彻底删掉了。
为此，北京众筹群里民情激愤了一波又一波。
<图片1>
先上一张图，来直观的感受一下昨晚北京众筹点映专场的独特画风：
<图片3>
大写的围笑。
1、清华出身的制片人干我众筹人屁事，你要来清华礼堂抱大腿请做你的校园专场，送出去至少半个场子的票美其名曰“嘉宾席”，拿我众筹人花钱买票的反而码在礼堂最后面以及右面干嘛呢，干嘛呢？填坑呢？玩儿呢？
“但是每个人对佛的理解都不一样，这也跟人的性情有关。你看有的人刻的佛，要么奸笑，要么淫笑，还有刻得愁眉苦脸的。很难刻。佛像一刻就知道，那个味道很难把握。怎么能刻出那种神秘的，纯净的微笑，那是最难的。
文物其实跟人是一样的。你看，我们从过去最早的时候说，玉有六德，以玉比君子。玉就是一块破石头，他有什么德性啊。但是中国人就能从上面看出德行来。所以中国人做一把椅子，就像在做一个人一样，他是用人的这个品格，来要求这个椅子。
中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己
《我在故宫修文物》：且听夹缝生存的电影在讲些什么
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