对南斯拉夫电影的一场喜爱，让我对这个电影有了更多的期待，加上之前太多人的盛赞，以及迟迟不予发行的现状，让这个电影越发的神秘。过分神秘也是成为经典的一个很好条件，于是，这个电影在我心中成为了期待的经典。
终于，有幸看到了这个电影，再次验证了那句话“期望越大，失望越大”，这个电影距离我心中的经典还是有很大距离的，带给我的触动也没有预期的那么大，。其实电影还是蛮精彩的，无论是结构，还是叙事手法，及影像音乐上都有值得称赞的地方。要怪只能怪我对这个电影的期望太高了，。如果是无意中看到，这绝对是一部伟大的作品。
导演的处女作便能如此精彩，实在难能可贵，三个相对独立的故事，环形的故事结构，一种不同于学院派的清新之风，这就是爱电影的人的力量。这是学不来的。
三个小故事，都是相对完整的小故事，有各自的开端，发展，高潮，结局。看似独立，又被无数条线千丝万缕的连着，第一段年轻的神父应该正是第二和第三段里摄影师的外甥，第一段的阿尔巴尼亚女孩正是第二三段摄影师情人的女儿，也正是由于摄影师的帮助
首先，我必须要问一下，哪个大哥把《流星风暴》这个烂片翻译成暴雨将至的，我TM看了半个多小时都没意识到我下错了，我只知道这电影是环形叙事之类的，看了半天，我还在想怎么场景这么简陋？嗯，应该是成本低，但剧作文本肯定牛逼，所以才能拿下金狮奖。肯定是一场陨石雨导致时空错乱然后环形叙事之类的。硬生生看了那么久才上豆瓣查了查才知道下错了。
FUCK！！！
在94年，大多数人所知的环形叙事应该是《低俗小说》，但是在我看来《低俗小说》和《暴雨将至》都不算所谓的环形叙事
"我的摄影机杀了人……"
1.非衔接又衔接、脑洞太小理解有限，三个故事再一起发生点什么吧……
2.这个阿尔巴尼亚女孩子的短发造型太像男孩子，而那个修士又很有小姑娘的既视感、太嫩太光滑……真是那届导演的审美跟这届观众的有点不搭噶……
3.一言不合就端着半自动武器突突突你，嗯，简单高效直接！
波黑背景，种族之间难以化解的仇恨，孩子们的玩具是枪，人的生命在枪只面前是如此脆弱与渺小，导演没有象其他这类题材一样夸大、强调反战主张，写的就是在那个火药桶地区生活着的普通百姓的日子，接生小羊羔、谈情说爱、把酒话桑麻、修士打理农作物、久别重逢的男人们之间的发小情深，随处可嗅到泥土的芬芳、乡村的气息，然而，这生生不息的日子却被枪杆子的阴影所笼罩……
片子由“Word”， “Face”， “Picture”三个互相呼应的小故事构成，结构非常用心巧妙，但并不着痕迹，朴素大气，音乐均为本土音乐，与影片的呼吸搭配得极其和谐，直抵人心！
很久没有看到这样令自己打心眼儿里喜欢的片了，记得看《木鞋树》、《吉普赛年代》时候，也是这样的欢喜：－）
《暴雨将至》的故事，不由使我想起了胡塞尼的《追风筝的人》：都是来自战乱频仍、民族和宗教争端复杂地区的作者，以身在西方的视角，来审视自己的祖国，讲述类似的苦难背后的美丽，滥杀背后的悲悯。
影片的环形结构颇具实验性。其实，忽略一些看似错乱接不上的驳口，要解开这个环并不复杂。影片真正的主人公不是同时出现在头尾的青年修士基卢，而是他的叔叔摄影师亚历山大和阿族女孩莎美娜。他们是穿起三个独立章节的关键链条。
来自马其顿的亚历山大是一位摄影师，普利策奖获得者。这个特殊的身份，使他把西方大都市和战火频仍的巴尔干内陆小国联系起来。异国的成功和爱情，敌不过贫穷故乡的召唤。他告别伦敦的情人，回到家乡，立刻置身于欢迎和敌视的人群中。曾经的恋人和朋友，都像隔着一层厚障壁。终于，他为救一个异族女孩莎美娜，在暴雨中死在族人的乱枪之下。赶来找她的情人，只看到了他隆重的葬礼。而被他救出的女孩，则因为喜欢上了亚历山大年轻英俊的侄子，又被族人射杀。
故事的悲惨还在于，男女主人公，都是死于自己人的枪下。
夜 降临在阿尔干半岛的土地上，你在城市的上空绝对看不到如此繁密、闪亮的星和清晰、静圆的月亮，裸露的地貌与星空看起来如此之近。。。
在宇宙的浩瀚无边面前，人力更是渺小和无助，更是想不透为什么还要有这么多的纷争、仇恨。。无论是在贫穷的国度还是在繁华的都市，暴力无所不在--尤其是这个半岛之上--“世人看我们在这里的纷乱，像看马戏一般”，而阿历克山大选择将生命终结在家乡的土地上--“尽管...，在这里我觉得舒服”
宗教。 种族。国家 。都站在各自的立场上，以正义之名去摧毁对面的生命。。
《暴雨将至》——明日落红应满径
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