Time never dies,the circle is not round.
“时间不逝，圆圈不圆。”
因为时间和运动一样永恒，而时间意像之下旋转的指针所划转的圆圈将没有终点。圆的起点与终点是重合的，如此说来，和着永续的时间共同前进的指针，因为没有停顿的那个点，是永远无法与起点重合了。那么无论何时都会有个未画完的圆存在着。
电影的开始就是宛如流动的油画展开着，华美的可以做摄影色彩与构图的教科书。（近来正迷恋画面布局和取景。）
整部电影中有三个小标题——“语言”、“脸”、“照片”，各展开一段故事。奇妙的它们围成了一个圆，情节的发展相互为继，后一个在前一个故事后发生。“照片”的故事又是“语言”故事的前情，其中充满了细小的关联要素。看电影，就像在找宝物。
比如——在A故事中不同语言的人之间萌生了爱情，在B故事中他们成了静止的照片；在B故事中他们说着相同的语言亲密相拥，在C故事中他们因为语言无法沟通而天各一方。在C故事中有人逃生了，在A故事中相遇到了爱人。
导演为我们展示了一幅超现实主义画作。在有序的时间中
1-亚历山大回到伦敦辞职想让安娜一起和她回马其顿，39—50分钟，其中有一段从安娜用放大镜看的照片可以看出应该是摄影师亚历山大的侄子小神父科瑞给安娜打的电话询问亚历山大。2-亚历山大独立回了马其顿为了解救小女孩萨米娜牺牲了自己，60—110分钟。3-开头—35分钟，萨米娜和小神父科瑞的故事。4-36—39分钟，安娜的得知自己怀孕的消息而且在36分钟处安娜赤裸上身淋浴哭泣的镜头可以看出那时是得知了亚历山大死亡的消息。5-50—60分钟安娜得知了怀孕和亚历山大死亡的消息去找了丈夫。就这结构已经5星$#
任何对试图对情节的理性的分析都是徒劳的，就像任何企图解决冲突的尝试都是那么地劳民伤财仍徒劳无益一样。民族冲突中，UN收获的是什么呢？是对疯狂的失去理智的人性的极限的现实表现——即照片，以让这个世界上生活在别处的人感受这种冲击和震撼。而我们呢？我们又收获了什么？
我也不停地rewind&play，试图找到故事的开端与结尾，却陷入了自己设定的迷圈；一番努力之后毫无结果于是放弃。虽说这是后现代主义杰作，可它却抗拒时间解构、理性分析——恰是暗示了唯一的答案——即没有始终，也没有因果。
爱与恨，繁华的都市与战火纷飞的异国，看似对立的命题却拥有着惊人的相似——模糊、深重，疯狂、傲慢、混乱、绝望——却都还有寄托于宗教的那么一丝希望与宁静。
大概很少有人，能够迅速地走出影片凝重的悲哀。我也一样。
2008-6-9添加：
突然有了一个答案。关于为何故事要呈现出一种轮回。
马姐姐说，虽然这部片子很悲伤，却不让人绝望。也许是因为导演给了我们重新开始的一个契机吧。
每个人心中，都有一个新的开始。
爱也拯救不了仇恨和战争。
这是一部发生在马其顿的，关于马其顿人和阿尔及利亚人之间的爱和民族仇恨的故事。
先来一段历史背景介绍：
由于马、阿两国自冷战时代开始便互不往来（阿尔巴尼亚曾实施长年的锁国政策），马其顿的执政者亦基于境内阿尔巴尼亚人的语言（印欧语系）、宗教信仰（伊斯兰为主）均与马其顿人不同，加上大量难民涌入，因此不只社会上两族人鲜少往来，马其顿政府在政策上亦开始打压该族，诸如阿尔巴尼亚族群不得公开使用阿尔巴尼亚旗帜；公务机关不得使用阿尔巴尼亚语言等。
简单来说
可能电影看多了，这电影的手法如果是在以前看到的话，估计还是很震撼的。但是现在看了，也就那样。
呵呵。。主题确实是很那个，一个村都可以变成两个仇恨的两边，呵呵。人类的前途，远的来看，注定是黑暗的，无他，人类有太多自身无法克服的极度劣根性。
暴雨将至：没有逻辑的冤冤相报
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