泥鳅：泥鳅是我国常见的鱼类。体长15—25厘米。隶属于鱼纲、鲤形目、鳅科。泥鳅分布于我国大部分地区。栖息于河流、湖泊的底层。常钻入泥中。2005年，据官方统计，迄今已有超过一亿一千四百万农民背井离乡进城打工，这还不包括数千万随同他们进城的家属。本片关注的就是城市中的泥鳅们——民工。
查了一下影片资料，乖乖不得了，去年东京电影节最佳艺术贡献奖得主，敢情又是一部墙内开花墙外香的片子。奇怪的是，这部反应民工生活的片子，居然没有遭禁。或许，它只是表现了民工生活现状，而没有过多的谴责ZF。
本片分类是喜剧/爱情片，我看完了片子，却笑不出来。他们过的生活，不是我们这些看着电影，上着网，写着BLOG的人所能理解的。我相信，这电影已经对他们的生活美化了。事实上，卖血，欠薪，死人，这些事情每天都在我们身边发生。坐公交车转一圈，这个城市到处在搞基建。我们时常会抱怨，路上太灰了，太脏了。等建好了，我们开着车在宽敞的马路上奔驰，我们穿梭在一个个商场中买那些我们需要或根本不需要的东西。我们忽略了这个城市的建设者
《泥鳅也是鱼》对形式的刻意追求让我非常吃惊。无论是农民工进城打工这样的题材，还是杨亚洲、倪萍这样的主创阵容，都无法让人将之与一部极度风格化的电影联系起来，但意外偏偏出现了。《泥鳅也是鱼》在影像以及声画关系的处理上如此凌厉，很多地方几乎凌驾于情节内容之上。比方说我现在已经忘了男女主人公从地沟里出来，躺在马路中间时都说了些什么，但那一幕影像，前后景的汽车分别朝相反方向急速驶过，两人却在路中间旁若无人的亲密，却像刻在我脑子里，到现在还挥之不去。
简单点说，这部电影拍得十分“洋气”，形式感十足。许多场景使用鸟瞰镜头开场，接着镜头一边缓缓向下降，一边慢慢向上摇，直到成为普通的低平视角，才开始正常叙事。这种战争片和史诗片最喜欢的运镜方式在《泥鳅也时鱼》中被超乎寻常的频繁使用。农民工的许多集体行动（出站、洗澡等）在鸟瞰镜头显得宏伟壮阔，简直让人目瞪口呆，原来我还以为这样的镜头只能属于《大阅兵》这样的电影呢。
为了配合这样的声画形式，影片在叙事上作了明显的迁就。富有质感的工笔描绘没有了
【泥鳅也是鱼】人命八尺，要求一丈
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