那炎热黏腻的夏日，太太一次次来到板仓的住所，好事之人抬头偷窥，看着女人步上楼梯时，浑圆的臀部与若隐若现的腿，昭和情怀满溢。
每年香港电影节可以看一部山田洋次的电影是非常幸福的事，因为你相当放心其水准，备着纸巾随时准备为其流泪。《小小的家》是一部避免了宏大叙事且又“政治正确”的电影，因此整体意图非常讨巧也讨喜：多纪奶奶终身未婚，晚年开始写回忆录，妻夫木聪饰演的孙辈（和《东京家族》里角色性格基本类似的看似无所事事实则责任心重大的好青年）常来探望，欣赏多纪奶奶的回忆录。
来自山形带着乡音面色红润手脚温暖的少女多纪在1930年来到平井家——这座有着红色屋顶的美丽小屋做女佣，与做玩具生意的平井夫妇以及儿子一起生活。太太爱看《乱世佳人》、喜欢听Stokowski的交响乐，无奈丈夫只是个忙于生意、会随手关掉音响的无趣之人。于是在遇见稍显弱气的文艺男青年下属板仓之后暗生情愫，开始了一段隐秘的婚外恋。多纪带着痛楚旁观着这一切
开头松竹映画，大烟囱，低位定点镜头，我就一直想起小津；倍赏千惠子，松隆子，黑木华，三代女优同台，我更喜欢黑木华，举手投足都有戏，星光熠熠。
将自己与回忆与历史重新糅合在一起果然是极端痛苦的事。作为一个中国人，银幕外的我看得同样痛苦。
最后的故事铺垫很充分，从最开始的两次倒叙的结构，到作家先生的戏言都暗示了多喜的选择。
多喜后来家里那幅画有点让人疑惑，看画风应是板仓的手笔，可是板仓出征前应该没有画过屋子的油画，即便画了也不会在多喜手里，另外多喜的自传有一些只有时子和板仓之间的私事，按理多喜应不知情，是脑补，偷窥，还是战后多喜和板仓联系过？如果是最后一种可能，两人都因为时子而独身终身是结论？还是我没看懂？
重新再回想那一个个貌似平淡的细节，平淡的言语，低眉浅笑，但激荡的情绪又似乎要从每个的缝隙间喷薄而出。
这种爱情最终却终结于人类可悲的历史中，真让人郁闷
导演具有正确的历史价值观，里面很多片段都令人印象深刻，比如姨婆多喜回忆攻陷南京时日本社会的狂喜，与孙辈孩子一阵见血的指出南京大屠杀的残暴。
不过剧情走向挺令人诧异的，一开始我以为女仆爱上了女主人，因为她给女主人按摩腿的时候很不好意思，后来以为女仆和那个先生有过爱恋后来，那个男的去参军了没有回来，多喜就一辈子未嫁；结果是女主人和那个年轻人，果然阶级是不可逾越的。比较搞笑的是多喜说因为自己一辈子不曾好看过，所以没被选中做艺妓。而剧中一再强调女主人很美，可以看出多喜其实是很羡慕女主人的。
《小小的家》盛宴！情不动人，让人动容的是时代遗留的伤痛
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