之前记得高中时候的电影频道的《佳片有约》放过，现在算来也有十年了。当时懵懵懂懂的就是觉得好看，印象很深。
早就下了，好不容易找到字幕，一直没看。原来是市川昆导演监制的片子。一开头的远景就很喜欢，典型的日式风格，想到川端康成的《千纸鹤》，也是说的富家小姐的故事，细腻的要死。有印象高中还是初中的美术课本有一幅日本的名画，好像是版画，不记得叫什么了，内容就是简简单单一片林海，是副长卷，就是有《细雪》开头的那种感觉。
没看过市川昆其他的片子，就是以前慕名下过一部岩井俊二的《市川昆物语》，拉着看了下，风格太奇怪，没看下去直接删了。搞半天，细雪就是他的片子啊。 摄影跟配乐也是很经典，非常唯美和古典。很完美的再现了日本的那种时代的感觉。非常舒服。
呵呵，二姐夫怎么长的这么像梁朝伟啊，我就纳闷了，演员叫石坂浩二，一查竟然后来跟松岛菜菜子一起演过《犬神家族》。最近下了个《母亲》，据说里面饰演母亲的60多岁的吉永小百合，被人狂追。。。 可能没看过她的人会觉得不可思议，但是看了《细雪》，就应该理解了
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市川昆之美之猜想
文/不一定驴驴 2006年1月
1、市川昆（美之）猜想
与黑泽明、小林正树、木下惠介齐名的今年91岁高龄的大导演市川昆，总是让我浮想联翩，他执导的近百部电影作品，一大半让我梦寐以求、朝思暮想，缭绕在我脑海中关于日本美之观念的海市蜃楼，也许只有市川昆，才可能给予它美之实物的刺激和修正吧。就好像《金阁寺》中的“金阁”能给予僧人“沟口”的刺激似的。
市川的成名作是1958年改编三岛由纪夫《金阁寺》的《炎上》（先前还有反战片《缅甸的竖琴》和“太阳族”电影《处刑的房间》开路），这是他的新起点，而在此前的二十多年时间里，由美工师入行的他被伊丹万作栽培成导演，最初在秉赋伊丹的讽刺喜剧片路线中并不得要领。
市川自幼酷爱绘画，也许这正是他能在三岛美之理念和空间艺术美的《金阁寺》中开窍的原因吧。《金阁寺》以后，市川抱着更大的野心把谷崎润一郎《键》搬上了银幕，从此致力于文学名篇的影像改编
昨天想起来《宛如阿修罗》也是四个女儿的，更早的美国有个《小妇人》也是四个女儿，《红楼梦》里也有“元迎叹息”，四个女儿的这种组合倒是颇为热闹。
电影看完了，第一个感觉有点类似看完《其后》的感觉。还有类似筱田正浩的《濑户内小夜曲》的味道，就是不知道他说了什么。
其实很多时候不知所云的原因是没有找到自己想要的东西。
这个电影的画面美轮美奂我完全没有意见，但人物总感觉有些零乱，除了三个女儿之外的三个女儿都非常鲜活，但小百合的三女儿感觉有些用言语和镜头堆砌的感觉，没有入。譬如说那个最后确定的对象，如何如何都是“说出来的”，也许是篇幅？
两个上门女婿真是不容易啊，老大最后被获准去东京有感激之态颇令人摇头，不过我对他始终没有好感，总嫌做作。老二的老公竟然真就是那个导演伊丹十三，类似梁朝伟的样子总让我感觉有些好玩，不过他就颇为忍辱负重了，虽然那么喜欢偷腥，理发店一幕真让人感觉会咬人的狗不叫。
岸惠子的表演的确非同凡响，整部电影最值票价的也就是她了
细雪，静静落下，悄怆幽邃，如大江东逝般不可遮挽。
关于这本书。
从表面上看，《细雪》只是记录着1938年前后，二战初期日本没落名流家族的旧日生活片断，无论描摹手法、枝丫蔓延程度都会让人想起曹雪芹的长篇自传小说《红楼梦》。同样地，《细雪》成功之处也在于通过文字保护旧日本世俗文化精魂，就如同现代中国人读红楼，更多关注在书外，眼睛注视的是数百年前中国社会的生活步伐及其背后蕴含的世俗哲学体系。
萨特说这个是现代日本文学的最高成就。我没有读过什么日本文学。但个人喜欢这个胜过川端康成的伊豆的舞女之类的作品。那样含蓄青涩的爱情也能如此让人惆怅，我怎能喜欢呢。现在发现即便是很简单的题材，只要有生花的妙笔也可以写地引人入胜。一个落寞的大家四闺秀，两个小妹妹的爱情婚姻经历。以小见大的典范，让阪神地区的人情风貌，跃然纸上，犹如一副色彩艳丽，格调雅致的绘画长卷。
关于这部电影。
1983 年，由东宝公司投资，市川崑导演将谷崎润一郎名著《细雪》改编为电影，并由市川先生亲自主持脚本撰写
单论《细雪》中的二姐夫形象
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