中国的第四代导演开始关注中国的社会问题，吴天明的《人生》和《老井》对中国农业社会的历史和未来进行了思考，谢飞的《湘女潇潇》、《本命年》、《香魂女》通过精心刻画的各种生活场景和细节，深入人心的苦涩和矛盾，传达出深沉内敛的人文情怀。本片就很好地展示了谢飞的镜头语言魅力，从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。在他巧妙的镜头的安排下，用着平淡的语调向观众讲述了一个令人惊心动魄的故事，反映了当时的真实社会问题。
电影开场的一组长镜头，通过镜头跟随着男主角一起运动，连续详尽地表现了运动中的被摄主体，既突出主体又交代了他周围的环境由黑暗转向的光明。通过镜头语言的叙事性向观众介绍了在这个纵横交错的巷子里，错综复杂的社会，主人公破落，陈旧，布满灰尘的房子已久未住人。主人公就如同这件屋子一样无人问津，就像是被这个世界遗忘的人。这一组主观跟镜头的拍摄除了向观众介绍了故事背景之外，更容易调动观众的参与感和注意力，易引起观众的心理感应、同理心，让观众不禁为李慧泉的命运而忐忑担忧
看这部电影以后才知道本命年这回事，
很多年以后，还记得姜文翻着新华字典写信的情景。
泉子这个男人， 有点真性情， 又有不可逃避的无奈与俗气。
年轻的时候身边很多可爱的男孩，
聪明，俊朗，
随着岁月的残酷， 一天天迟钝， 退化，
在现实里慢慢变得陈旧而苦闷。
生命的长河里， 没有怜悯， 冷暖自知吧。
《本命年》值得回味！行为是无声的语言
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