原本很排斥这种“架空”的封闭时空设定，有种窒息感，被隔绝的紧张和焦虑。强迫你集中于内心之深处，隐掉使你分心的任何多余影音，像一场严酷的封闭式魔鬼训练，当影片结束，我们仿佛从幻境醒来，带着另一时空的生活记忆，近乎“神启”的经历。
悠说：“我们是从蛋里孵出来的小鸟，鸟要经过挣扎才能破卵而出，蛋是世界。想出生，便一定要破坏那世界，鸟向着天空飞去，我要冲出自己的蛋，振翅高飞，然后向着他飞去。”。其实，我们不是蛋，我们是洋葱，每分每秒，都在酝酿，当由量变转质变，我们便剥掉一层，向着鲜嫩的芯儿蜕变一步。即所谓青春的成长，总要毁掉、抛弃、粉碎一个旧世界坚韧的束缚。
能发现自身的人格问题、怎样的问题、接受因果缘由、怎么才是更优良的，集合这些领悟才能成长，注定不易。（保持开放的心和抽离觉察是根本，心形合一即为修炼，呃……扯远了。）
悠的问题很严重，太过依赖和索求，以至于没有自我的坚固。他口口声声说自己的爱是透明单纯的，自以为要的不多，但就连观众都感窒息，他的欲求如此之沉重，对回应如此执着
很文艺的一部片子。以女孩来演男孩，意外得很不错，把早期耽美作品中的那种青春、文艺和美的感觉都传达出来了。
全片的基调淡淡的，很安静，有点像梦境一样的氛围。影片中出现的幻想的机器，奇怪的电脑，奇怪的打蛋机器，仔细想想真的还有点小小的绝望感，所谓“世纪末”的绝望感。不过，很贴合青春特有的忧伤。
我很在意的一点是，影片中只出现了四个人，地点也是在一个封闭的没有外人打扰的环境中，非常具有幻想的气息。故事本身带有非现实的色彩，太过文艺，太过忧伤，这样的故事不可能在现实中发生，所以“由女孩扮演男孩”和“独立空间”非常符合这个故事，让整部电影的气氛有了一个安稳的落脚点。
电影中有个表现方式我很喜欢。近开头处有一个镜头从楼梯下来，从室内拍到室外，虽然一直回响着学生们热闹欢快的声音，但镜头中没有出现大群学生。影片中有几处镜头是拍火车上的，其中火车里总是空荡荡的，没有出现其他人。这样的表现方式让整个故事处在一种封闭的环境中，没有被外界打扰，这四个少年之间有点微妙有点复杂的感情也一样。
影片中有一句台词
这部电影的配乐是中村由利子的《风之镜》，可谓是她第一张大碟，与她的其他和式风格作品不同，相当地欧化。
虽然演员的表演还相当稚嫩，但那毕竟是青春，萩尾望都原作漫画表达的并不是轰轰烈烈的BL爱情，而是成长与拒绝成长的挣扎，最后这份感情升华为更纯粹的圣爱。
这位大人有更详细的评论请移步：
http://www.travellingbambi.com/tchome/mylittleworld_wisely.htm
1988年的电影，老的可以了。
在他们的眼中1999年是这个样子的，奇怪的电脑，无用的剥蛋器，复杂的唱片机，真实的1999年的电脑要小巧的多，唱片机很变得很随身，世界末日也没有来到。
就像现在的2012情节，其实大家都明白什么都不会发生，生活还是会平静如水，这个星球存在的太久了，死寂可太久，已经没有了激情。
不理解两人为什么要殉情，好像也没什么必要的。女孩的演技就像在演舞台剧，有点夸张，有点做作，但总体还是很美的，都是清秀的美少年，特别是演和彦的那位，很不错。
很喜欢里面的配曲，与电影的氛围佷符。
世纪末暑假：我几乎分不清楚哪些情节是真实的，哪些情节是臆想的
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