终于看到传说中的这部电影了。
这部片子非常奇特，先从静静地凝望开始，就像伯格曼自己眼中所见的，对每一样东西都专注地看上一会儿，背景很简单，每一样东西仿佛都是艺术品一般独立地摆放着，每一个特写之中没有别的杂物。
然后故事开始慢慢地发展，每一个细节都真切细致地表达出来，就像 个小孩在观察着大人的表情一样。
再后来，伯格曼就开始讨论一些古怪的话题，镜头转入人心的深处了，从表面一下子滑进去。
我真是喜欢极了这种内向人的世界。
导演是个很会讲故事的人，自从他的表面华丽精致的精头多了些后，他忽然开始讲故事，情节匪思所夷。不过他讲的节奏也是不慌不忙的，每次一个片段，之间没什么过渡。而观众的心却在不断受着传统的冲击、冲击，同时心里充满了深深的感动。
电影简直完美
故事的拼接，每一段的红色，每一个表情的特写
音乐，色彩，配音。。。
everything
everything is so perfect
唉 有这样的电影 黄金甲之流还有何存在价值。。。
故事并不复杂，三姐妹之间的纠葛
三种不幸的生活
关于爱
所有人都可以或多或少找到我们的影子
agnes从小就对母亲有格外的热爱，对于她的姐妹也是如此
她是最单纯的一个，从这个角度讲，她是最幸运的一个
她的一生的痛苦，只在于所获得的快乐太少
她的记忆，她的日记里，有母亲的一次悲伤地相望，还有三个姐妹一次一起荡秋千
但是她还在感激上帝让她获得的这些快乐
她每一次生病都会声嘶力竭的呼喊
每次醒来都会那么温柔的表情
她是上帝的孩子
kalin是精神分裂最严重的一个
她已不再相信爱的存在
面对爱 她会逃避 彷徨 迟疑
她本心里已不相信爱
可是又不甘如此
她一面说着“都是谎言。。。谎话连篇。。。”
可又那么真实地哭，笑，呼喊。。。
那么不可控制情绪的打碎杯子
那么迫切地和maria细语着。。。
maria是表面最多情的一个
然而她也最冷漠
她极少呼喊
只是在恰当的时刻细语
伯格曼的镜头语言实在是绝妙。
红，大片的红，血旺旺的漫天铺地。白，刺目的白，孤零零的，犹如亡魂。
红色，带了些许审视的味道。炙热，强烈，激情，欲望，焦灼，罪恶，生命之火。这浓重的红，在封闭的房间里逃无可逃，沉沦着绝望，绝望着盛放。
而白，醒目的刺眼。白色，意味着纯洁，简单，解脱，死亡。轻飘飘的晃荡，毫无重量。
艾格尼斯死的那一刻，红色黯淡下来，有了鲜血干涸后带了墨色的暗，也红，也黑。而白，惊人的，让人想起了亡魂的飘带。
镜头的另一端，玛利亚和卡琳还站在那，一如先前，红的惨重鲜艳。
这是对死亡最好的注释，亦如那神父为自己内心的痛苦所祷告的安息词般
“你的罪过将被宽恕
希望 你与生俱来的苦难能在死亡中消除，
愿你在另一个世界中能够遇到上帝，而他愿意聆听。”
他那滴泪，滚烫，也或许是冰冷的从干涸太久的眼眶里流了出来。
那时他终于不再是一个敷衍照规只会扯动嘴角 带着嘲弄 亦或是悲悯的神父。他是在这尘世中绝望着的 活生生的人。
“请你祈祷
为我们这些留在悲惨尘世中的
抚摸是姐妹间挑逗的游戏，而亲吻则是更进一步的暗示，影片里玛利亚有两处，一处要吻卡琳，卡琳则拒绝了，另一处在安娜的梦里，当艾格妮丝真的吻起她的嘴唇时，她却是歇斯底里的抗拒。卡琳、艾格妮丝与安娜或许都有同性的情愫，而玛利亚不过是最受宠的小女儿对两个姐姐的调皮。最后卡琳问玛利亚，是否记得抚摸过她，玛利亚却只冷冷的否认了这种情愫。呼喊与细语，呼喊是痛感降临到人身上时，一种是艾格妮丝的嘶叫，另一种则是卡琳在冷漠、绝望的生活中的呐喊，一种指向死亡
哟哟，伯格曼
这部电影真好看
女人憔悴 女人呼喊
女人的脸色苍白不堪
女人尖叫 女人悲伤 女人凌乱
我还想再看一遍
女人呻吟 女人啜泣
女人魂不舍守漫不经心
白色长裙 红色墙壁
绿色草坪 走走停停
伫立凝望 远处尽是风景
婴儿啼哭 少女吟唱
主妇歇斯底里
幽静庄园 遗世独立
蜡烛摇曳 步履轻盈
圣母祷告 露胸袒乳
闺中怨妇 郁郁成疾
我在写神马
我也不知道
单纯想发个图
还要凑字数
女人也许是这世界上最复杂的生物，没有之一。电影名字起得真好——《呼喊与细语》，这个名字就像一幅女性的文字画像。而这部电影即是伯格曼手中的手术刀，划开表皮直抵病灶，挤出脓血给你看。
因为这个故事没有前因，观众基本不清楚三姐妹及Anna的情绪表现缘由为何。仅仅从Agnes的细语中模糊了解她从小与母亲疏离，对母性和亲情似有病态的渴求；而Karin，在影片将要结束时，观众才了解到Karin的丈夫是一个虚伪，自私，冷漠的男人。可想Karin的婚姻状况多么糟糕
呼喊与细语：我们拥抱着就能取暖？
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