日本电影就是这样非常善于在一些平淡的故事中讲述人生的哲理。
两个人转转，一路上的所见所闻，不就是我们平时生活中的万千世界么！
我们太匆忙、我们太烦躁、我们太颓废，
其实精彩的生活就在身边
如果能停下自己的脚步，往四周看看
能感觉到自己是在做什么，为什么而做吗？
如果感觉不到 那还是别往前走了，四处转转把
看《转转》，因为三浦友和大叔，虽然貌似其他串场人物更有名。
几年前，看他的照片忍不住感叹帅哥老起来也是没有什么情面可讲的。但真正看起电影来就完完全全是另外一种感觉了，失去花容月貌的同时有了别样的风范。现在的他可以对文哉说出，“把你卖给gay，每次两万，要做40次”的话，可以将衣架套在脑袋上治疗落枕，可以杀了老婆弃尸在家然后让你忍不住想阻止他去自首。
九把刀大约说过什么“爱情地图”之类的话，而这次电影展示的就是“生命地图”吧。曾经发生的那些搞笑的，悲伤的，无奈的事情，被两个在东京散步的男人连接起来，然后慢慢的发酵，使看的人渐渐投入其中，忘了他们最初的那个约定。看到最后莫名其妙的四个人，却做四口之家状吃火锅时，不禁想要一直都这样该多好。
（芷宁写于2008年6月16日）
曾经认为在影片《淤泥中的清纯》里，一代偶像三浦友和的表演是他最彰显演技的一回（另一主演是他于1980年迎娶的山口百惠），现在这个印象要刷新了，他在三木聪执导的影片《转转》中的精彩演绎，才是其迄今为止最为出色的一回。
影片伊始，当三浦友和扮演的收债人福原登场时，虽然历经时光流逝，虽然当年幸子的“光夫”已然是大叔模样了，但还是一眼就认出了他，有把年纪的三浦发了点福，脸庞也变宽了，还留着花白短髭、奇怪的半长发，很难再找到当年偶像小生的模样。
《转转》一片有着日片的气息，沉着有序地讲述着一段人间故事，将温馨的人生感悟悄悄融入其间，不刻意说教，也不强势推进，但在曲终人散时，总能令观众获得或多或少的心灵感悟，淡淡的笑和淡淡的感动，都来得那么的安静、那么的久远，仿佛一条轻柔的小溪，在落叶的秋天里悄悄的流过。
同时，《转转》又有着导演三木聪的一贯风格，镜头画面中不时冒出一些古怪而有趣的事物来，有的夸张，有的无稽，有的没边没沿，让故事本身更具包容性
三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。
比如，平地摔很好笑？堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。
然后三木聪冷冷地笑了。平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的
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不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。
剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关
幸福总是悄悄而来不易察觉，悲伤却是骤然而至的。他干嘛去满大街找一个陌生老头啊。。。不知道为什么，每次走到繁华的街头，和一大堆陌生人并肩接踵，我就感觉的自己非常非常寂寞。是不是每个人都这么想呢。也许看上去很冷酷，灰色的行人中也有人，想要遇到这样一个陌生人，然后在一个好天气相约一起随便转转。走过一条条或陌生或熟悉的街道，随便说一些蠢话，不用考虑别人的想法。这片儿让我第一次也这种想法：或许人们其实都是很脆弱的，只是伪装的很好罢了。害怕受伤，所以伪装得很强大，最后就这样麻木了。可悲啊。。突然有一种要对这些家伙好一点的想法了。。。
转转：缺爱又倒霉的老实人
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