虽然在故事的结构上有一些戏剧性。但是演员的亲情表演很给力。当养父知道自己好景不长时，在给三个收养的孩子找归宿的过程中，有人性的高尚和丑恶的斗争，真情流露着血缘至亲，同时有金钱和利益的争斗。
大女儿亲生父亲是生意人，当生意场上不如意时归咎于女儿的生辰八字不好，宁愿不相认。金钱作祟！
二儿子更是命苦，被不是自己亲生的父母认领走。只是这家的女主人因丢子之痛精神失常，男主人为了安慰她让小新充当代替。自私作祟。
小女儿因为患有先心病，手术前必须有亲生父母的法律授权。可是谁知道小婉是不应该来到这个世界上的。她的亲生父母此时已经各自组建的自己的家庭，为了不破坏自己生活的安稳只能是坐以待毙。不负责的人啊，懦弱作祟。
谢谢！谢谢给了这个社会这样一部教育的片子，让我懂得了很多。谢谢！主题歌唱到心里去了。爱你们“全家福”每一位演员。谢谢！
楼师傅，我给你跪下了。那么精神高尚的人，非要找长安车代言，每一集茫茫多的长安，貌似在彰显一种人人小康的高品质生活。可是你不能高富帅、矮丑撸全都开长安车啊，还时不时整个特写镜头，看得我恶心了。
不过抛去一起主观、非理性层面的因素，《养父》在倾向写实主义的原则下淋漓尽致表现了底层人物的无力感，往往推向高潮的气氛，就是底层人物在本已无力的现实面前发生一些更无力的事情推动，而主角却以静水深流的姿态坦然接受。的确，张国立的确当得上静水深流，这是一种岁月的积淀，我怀着八分的敬意认为，张国立在生活、家境如今优越一般老百姓的时候，还能演出那段磨难的岁月。
我总是不自觉会将喜剧与喜剧比较，悲剧跟悲剧对照。幸福的含义只有一种，而不幸千差万别。余华的《人生》算得上与之比肩的洋葱了。只是，福贵处于一艘沉没的客轮，任何希望在他面前恍然飘过，他想抓住点什么，最终却什么也没抓住；而楼志军，我更愿意深信他是想把大众带往温暖，明媚的地方，而没以悲观主义态度毁灭掉所有。当然，或许不愿承认
《养父》有毒的脓疮总是要挤的。
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