电影像是将几个故事打碎了重新拼凑在一起,彼此之间独立而又连贯。固定机位的长镜头下,场景和人物可以看出导演的精心安排。人物设计的涂白的脸,缓慢而无力的动作,肥胖的身体,都透露着人的畸形,如行尸走肉般毫无生气。这里的人没有精神,没有信仰追求,人与人之间冷漠而疏离,社会混乱无度,就像结尾所说的大家就了一点餐桌上的食物而竞争,只为吃得好一点,却忘了生活本来的目的。电影以黑色幽默的形式反应了北欧方方面面的社会问题,几乎每段镜头都有隐喻。
一些思想片段:
北欧寒冷
通篇通过古怪的人物和动作、荒谬的情节,传达出大量的寓意和深刻的现实思考,简单罗列一下(寓意各人都有不同理解)
1、被判极刑推下悬崖的小女孩——当权者无比的残酷和无情
2、拖着天高的行李箱步履艰难移动的人群——压得人透不过气的生活压力
3、国家荣誉、历史、文化遗产的代表,只是一个被捆在摇篮里头脑不清醒也无法挣脱的老人——思想文化遗产的衰亡
4、鞭笞状前进的罢工人群,无尽头的塞车——底层工人阶级的苦难
5、滑稽的高层会议,解释罢工缘由的文件怎么都找不到了,也无法重写——无政府主义的混乱
6、工作了30年的老员工割腕自杀——失业和经济大萧条
7、犹太弟弟和姐姐在德国被绞死——种族问题
8、作十字架生意的商人最终将耶稣像全部丢弃——宗教信仰的破灭
9、疯子儿子诗人——像是乌托邦国度的代表者
…………
太多了,总之看到的就是一个经济物质全面萧条和精神文化全面衰退的社会;尤其最后所有亡魂蹒跚着走在丢弃着耶稣像的土坡的这一景象,实在震撼!
罗伊·安德森通过这三部电影建立了比较极端的个人风格,不仅仅在电影语言上,也在电影内容上。戏剧被消解了,叙事消失了,只剩下一个个若即若离的片段在不停地重复生活的残酷和悲哀(《你还活着》是一个例外;它也成为我觉得三部里最好的一部)。这样的拍片方式未必能体现一个导演对宏大叙事的掌控,但确实能把一个人想要表达的东西表达到绝对极致,所以你不能说它不成功。另外,有些镜头做得很妙;一个镜头里有多层故事。似有似无的象征性其实颇能抓住观众的。(巾城)
“二楼传来的歌声”沉默大于喧哗
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