一冰
年幼遭到父亲的暴力 母亲的漠视
从此他对亲情失望透顶
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最近一冰结识了一位瑞典友人
时隔上映四年以后，一部名叫《大话西游》的电影忽然火了，在历经了票房的凄风苦雨之后，忽然以下午场学生场录像带VCD网络下载等等方式重新开始流行，关于台词的各种篡改版本不绝见于各大BBS，各种学子扔掉手中的圣贤书冲出来，对这部电影冠以“超现实主义巨著”，“解构主义电影”等定义。两个懵懂的香港人，还没来得及擦掉嘴边的牙膏沫，就被从洗手间拉出来接受掌声和膜拜。
多年来，我都认为这是一个显而易见的阴谋。
这不过是新知识分子阶级因为文化逆反而进行的集体有意识的黄袍加身运动。在当今这个时代，我认为对无主动意识的艺术创作不能给以过度的评价。从周刘二人其后的作品可以看出，他们确实如自己所说的不知道什么是“后现代”和“解构主义”。既然在开拍《大话西游》之前主创人员脑子里没有这样一个概念，那其后加诸于周刘头上的种种光环，就无可避免地带有些讽刺意味了。
关于真正的“超现实主义解构主义电影”，看这部路易斯布努埃尔Luis Buñuel 的《资产阶级的魅力》，会得到一个比较全面的印象。首先是一顿总也吃不到的聚餐
首先要明确一件事情，对于少部分人类来说，庸俗现象学意义上的宇宙并不是其想象力无法正视的，比如布努埃尔。这个西班牙人具备了将虚无令人信服地降格为现实的能力，也正因为这种能力在布努埃尔后期职业生涯得到了最大限度开发，所以在本片电影中，我们看到了也许是电影史上最成功的用绵延替代空间的尝试：所有人都可以同时感受到所有人的梦境，梦境是完全开放，彻底无政府主义的——Thevenot很确信自己梦到了Henri Senechal梦到了什么。用人，时间，存在来划分整体的识别范式被电影魔法强势取代。
好的艺术需要悠远的意境来让人回味无穷。
意境是需要深度与感性体验的。
本片有深度，是对世界秩序的反拨，但是却缺少感性上的感染。
成为了硬邦邦的寓言，艺术感染力不强。
文/caesarphoenix
笔记。
1.布努埃尔的影片此前只看过《一条安达鲁的狗》、《维莉蒂安娜》、《女仆日记》、《白日美人》，因为《维莉蒂安娜》实在过于杰出，当时惊为神作，还为他建了个豆列。今天终于看了《资产阶级的审慎魅力》，我估猜在有史以来的所有导演里他也可以算是最杰出的三十个之一了。（当然电影史浩繁，留待继续看片才能验证）
2.《资产阶级的审慎魅力》是一部有点复杂的影片：现实和梦境、现实和想象混杂在一起，甚至现实本身也充满超现实桥段。
影片在结构上最起码安排了一处套层梦（弗洛伦斯的剧场梦∈塞内夏尔关于大使枪杀上校的梦）、还有数个其他的梦（警察局长的梦、米兰达大使的梦）与想象（中尉的回忆、向上校报信士兵的梦），主教（同时也是弗洛伦斯的园丁）听园丁忏悔再将其枪杀的段落等也是超现实的。包括中尉听从死去的母亲和决斗中死去的生父的指引、给安排他去军校的父亲下毒的段落简直有着《哈姆雷特》式的神秘色彩。
这一切不正常从开车赴宴却发现双方认定的时间不一致，去到一处餐馆
1972年度佳片，资产阶级的审慎魅力
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