膝下黄金，高低都抹平，脐下三寸，往来无白丁，夜把自己灌得通红，却一宿不醉，惊醒的火苗跳出了炉口，吓跑了门缝中守望的星辰，奔月的走廊移步换形，捞月的手相寿终正寝，浮萍的条纹仿佛有言在先，云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓，流水过账，照单全收。
秋的落叶拂了一身还满，囤作冬的被单，参天大树够不着云朵发痒的脚心，雨卸任陪审，风奔走开脱，垂涎三尺非一日之馋，爱到入口即化，爱到出口成章，提纯的手续无式自通，动粗被加权为光复，一切俗语皆成语，活用那永不挂靴的国学。
天狗已满月
我也许永远都会觉得不快乐，可以有不快乐的事在身边随时找到，无论我生活的如何，穿金戴银过着镜花水月里的甜蜜生活。
这是我现在所能确定的。
当然，我还没有过上那样的生活。恰恰相反，生活越来越糟糕了。
于是我理所当然的开始了忧愁，不快乐，觉得日子沉闷无趣得可怕。
又失去了一个从前拥有的东西。于是我对别人抱怨，失去它之前我是多么的快活无忧虑。别人说，在你还拥有它之前我也没觉得你有多满足。
我说有的，真的有，只是那时候我快乐却没说。
现在我所能确定的是也许我从前的确没有因为失去的“它”而不快乐，思及时还会觉得喜悦，然而那是多容易懂的道理。那是还在，无可忧虑。
拥有的自是不在意。好比我现在无比纠结惆怅于失去了“它”，却不曾注意同一时期我获得了些什么新的东西。
自信时觉得自己怎样都是好的，自己就是符号标识不用改不用改。
没自信了看哪儿哪儿不对，改改改却改不了怎么是好。
生活说长不长说短不短，还拥有可以希望明天会更好的时光一大把。但是，要还惦记着那失掉的一小段，剩下的再多也于事无补了。
电影还没看呢
摘录：
当小儿子爬上床，睡在我和他妈妈中间，这生活是多么甜蜜。
哦我的天，不要谈论我的年纪，别提起伤心事，我的心脏会受不了。苦闷会使人衰老。
生活潦倒，总好过在安定繁荣的社会下生活，因为一切早有安排，且受到保护。（按照生活原有，不越轨，照着做）
在现今的社会秩序下，我们要学会互爱，要客观抽离地生活。
马切洛让同居的女人好像舔狗，自己又去私会明星，当自己的爸爸听着自己同居的女人说着黄色笑话，甚至去她家吃意大利粉，好像越界的时候，他就说起之前爸爸也是常不在家让妈妈黯然神伤
《甜蜜的生活》电影剧本
文/〔意大利〕费·费里尼、埃·弗拉亚诺图皮内利
译/刘儒庭
1.费利切水道废墟·外景·白天
上午，天气晴朗。
（直升飞机的响声）
城外远郊，费利切水道废墟。天空传来嗡嗡的响声，村舍门口的人们抬头仰望。响声越来越近，一架直升飞机的影子掠过水道的墙头和地面；直升飞机下面吊着一个黑乎乎的巨型雕像。
2.郊区·外景·白天
一群衣衫褴褛的孩子正在土丘上玩耍，听到飞机的响声，他们仰起头跟着天空中的直升飞机跑起来，边跑边高兴地叫着。跑到最高的那个高坡顶上他们停了下来
通过《甜蜜的生活》第一次接触费里尼的影像，朴素的黑白片却渲染出上流社会的奢靡和充斥感官的物欲色彩！正是在这种物质奢靡的上流社会里，让影迷喜欢帅气潇洒的马切罗，也正是在马切罗风流、浪漫的不同爱情故事里，让影迷同情马切罗，随着影片开始铺陈的羡慕有多少，对马切罗的孤独、放纵就同情有多深！直到片尾，马切罗疯狂地骑在一个不知名的女演员身上，凶残到变态地让她扮鸡，让我们看到马切罗对物欲社会的完全堕落，而是他完全堕落的关节点正是昔日他羡慕的好朋友的凶杀和自杀。
尽管如此
不知怎的，费里尼不能说深刻，不要用思想去定义费里尼的电影。电影和小说不同，小说必定有一个中心的指向，然而电影是流动的，像潮水一样，分分钟中宣泄着思绪。然而无论文学作品还是电影已经确定的部分注定不了他的伟大。一个作者提供的内容越准确，他要表达的主题越清晰，一部作品就离伟大越远。一部文学作品的精华在文字没写出来的部分，一部电影的精华在于场景变动的停歇里。
费里尼的电影主体部分是指向怀旧色彩而非批判性的。甜蜜的生活中充满了个体的寥落情绪。对于纵情声色的生活更多是带着即刻的陶醉，即刻的超离。比如温泉中的那场有名的戏。于是乎在这种角度看，费里尼的了不起正在于内心深处的忧愁，还有那些流淌着的意识流的片段，还有捕捉到的那尽情于期间而孤立于其外的生命时刻。
电影中的马塞罗带着某种中立，他的个性游离在电影边缘，暧昧。清晰表现了导演内心投射的游移，精神与肉体，理性与放纵的矛盾。
总体而言如果你要了解费里尼，那么甜蜜的生活是不得不看的优秀之作
《甜蜜的生活》La Dolce vita-爱情与人生
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