法国导演布鲁诺·杜蒙可谓正宗的戛纳嫡系成员，先后两次拿下仅次于金棕榈奖的评审团大奖，几乎每部作品都能入选官方单元，不论是主竞赛还是平行单元。今年的新作《法兰西》依旧不例外，再次入围竞赛。有别于早期深沉晦涩的文艺腔调，近年来杜蒙走上了逆反之路，从两部荒诞喜剧迷你剧《小宽宽》开始放飞自我，紧接着两部解构历史人物的贞德题材，尽情展开他的反类型实验。
今年这部新作更出人意料，挑战名人传记题材，将焦点瞄准了一位新闻记者女主播，罕有地联手红极一时的女星蕾雅·赛杜和一众实力派喜剧演员
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[视频]
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在老外的国度，成为明星记者是一种什么体验，大概是很难体会到的。
当领导的见了，也得打哆嗦，谁知道从这位明星记者嘴里，会冒出什么样的“刁钻”呢。
而且，越是这样的记者，好像就越是热衷于“刁难”。
不过，成为明星记者，也是需要付出一定的代价的。
能做到深入险地，不管是出于博眼球，还是真的“为国为民”，都值得敬佩。
只是，当明星记者被人评价为“花瓶”时，这可有点让人受不了。
新闻工作者，凭的是实力，怎么就花瓶了。
明星记者决定搞一票大的，这一次，看起来确实是把脑袋别裤腰带上了
无论影片最终的落脚点是什么，杜蒙的出发点一定是对当代新闻业态的揭露与讽刺。事实上，纵观整部影片，杜蒙总在不厌其烦地向我们展示新闻“炮制”的全过程——无论是在萨赫勒地区的战区前线，还是在满载难民的小艇上，法兰西总能如一位导演一般，在现场利用各种摆拍，在幕后运用诸多剪辑与后期制作，呈现出一条条“真实”、连贯而富有“人道主义关怀”的新闻报道。显然，影响作为当今最广泛也是最有力的媒介，往往只是一种新型骗术
【法兰西】伊曼纽尔·阿里奥利主演，每个人都活在自己编织的人设里，无法逃离！
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