那天在电影院等朋友，时间间隔刚好合适，就去看了这部《后会无期》（其实还是自己想看，不要找这种半推半就的借口了）。看完后感觉值回票价。不闷，能够时不时让人笑，笑过之后觉得很凄凉（就像韩寒之前的小说一样）。一直听完片尾曲，并没有剧情彩蛋；不过后来才知道电影致谢名单里的最后一个名字是一个小彩蛋。
因为情节的表达有点松散、朦胧，于是每个人可以有不同的解读，代入各自不同的经验。以下说一点我的理解。
表层的剧情，可以看做是三个人的自驾旅行（一开始就丢了一个人），讲述这一路上遇到的发生的各种离奇、无聊、逗逼的事情。笑点众多的好处是不会太闷。假如电影按照《等待戈多》的方式来拍（当然公路片要改成“寻找戈多”，一直在路上，永远到不了目的地），观众会受不了。
隐含的结构，是胡生讲述两位朋友的旅程，说好一起走，结果他们丢下他消失了，直到他从游客的书里知道那段故事。
整部影片的情绪，是一种对曾经年少时的一些理想、一些人和事的悼怀。正如预告片里用的字眼：告白与告别。
把影片中的细节简单汇总一下
作为电影：《无人区》算不算是公路片？如果算的话，论故事性，后会无期的确不及，但你说小时代这种PPT都能上映，是不是说电影不一定是要讲故事呢？况且后会无期不是没故事，他讲的是每一个人的故事，每个人的平凡之路。看来不是故事性不强，是没有太多高潮吧，谁让这是条平凡之路呢？电影给我的感觉，看着看着，笑着笑着，一看表，我操，1：30了，时间过得好快，这就结束了，意犹未尽，当然了，我们还年轻，所以我们走到哪儿了，电影就走到哪儿了。
作为电影，给7.0分，鉴于变形金刚都7分，韩寒第一部要是比这个还高，让麦克贝喝西北风啊？不科学，呵呵。
作为一种情怀：我们这一代人，（不知道我这么说能不能代表了大多数，不能代表别喷我），《三重门》不管我们这一代人有没有看过，但你一定听说过，伴随我们成长的一个标志。我们和韩寒一起成长，以后和小野一起成长，呵呵，这种情怀的东西告诉我，这是伴随我们成长的人拍出来的具有一定时代意义的电影，不论好坏，就像是一次聚会，一次缅怀，一次反思。
我甚至愿意承认
硬要给《后会无期》打个标签的话，“散文”比“公路片”更适合当作关键词，可是散文毕竟不是电影，文字语言和电影语言之间的混淆，总会带来一些不良的反应。电影《后会无期》正如韩寒的小说一样，不乏韩式的经典段子，也不乏那种漫不经心的韩式姿态，可这种漫不经心，往往被人奇怪的解读成了“文艺”，而走心的段子手，终究也不过是为了圈钱罢了。
从自己擅长的文字领域进入新的领域，韩寒终究没有跳出文字的束缚，《后会无期》并没有完成韩寒从作家到导演的一次合格的转身，从电影语言与观赏性上来说，《后会无期》都不尽如人意，主线的模糊与空洞，极其刻意存在的笑料段子，内在张力的缺失和逻辑叙事上的问题，让《后会无期》偏离电影的轨迹，形散，神也散，内容空洞平庸，除了干瘪的段子，再无大的亮点，无非就是一部资质平平的处女作，但结合起《后会无期》前期的猛烈宣传来看，不免给人一种吹牛吹过头的感觉。很显然韩寒是在用写散文的想法在拍摄一部电影，当然电影像散文，有人可以说这是一部作者电影，但或许也可以说作为一部电影这是失策的
《后会无期》的确是一个大大的惊喜，因为去年的《一座城池》实在太烂，我不得不担心起这部电影来。本来的想法就是看看这次能烂到什么程度，没想到竟然和一群和我年纪差不多的年轻站着听完了片尾曲《平凡之路》才走。
要说我对韩寒的态度，是很奇怪的，一方面，从《三重门》开始，他的书我都看过，甚至到了现在，他出了新书我都买，可惜每次看完了，都是直接扔在角落里的待遇。我还和父母住的时候，扔的床底下，床底下都是什么书？《厚黑学大全》、《东北菜大全》、《人性历练心得》……到了大学，就扔在床和墙的缝隙里，那里面塞着什么？《体坛周报》、《瑞丽》、《足球周刊》……现在一个人住了，就扔到茶几下面，茶几下面是什么？《天龙八部》、《三体》、各种盗版轻小说……然后呢，有一天我想看《他的国》，又不知道到底扔哪儿了，还跑到亚马逊上买了一本电子版，你说奇怪不奇怪。
所以呢，我是一个很奇怪的韩黑，也是一个很奇怪的韩粉。
可能是因为韩寒有些特点让我非常喜欢，但是有些又避之不及吧。
这种特点也出现在了这部电影上。
【后会无期】2014年，你是在看电影，还是在思绪一种情怀？--平凡之路没有结尾
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