随着人物的爱恨纠葛深入发展，当我看到古沛帆一行人信誓旦旦地喊着解放妇女、爱情至上的口号，我忍不住笑了。
我笑他真诚得可爱，也笑这梦想很可能落空。
事实上我们都曾如此，都曾真诚甚至热泪盈眶地信奉爱情与自由，幻想自己有朝一日会成为挣脱牢笼一往无前的勇士。
这样的新思想之所以对年轻人有极强的吸引力，一方面固然是因为它为年轻人缔造了一幅美满的未来图景，拥有这样的理想本身已经是对阴暗现实的反抗；另一方面，这梦想实质上也是年轻人们寻求和展现众人皆醉我独醒式自我优越的途径。
我在一天之内看完了二十五集中的二十集。后五集看的分集剧情介绍。
因为实在看不下去了。
不是拍的不好，恰恰相反，这是我最近补的国产剧非常出色的一部剧。具有浓厚的导演个人风格，演员们精湛的演技和影片无处不在的对细节的把控。虽然节奏稍慢，但是电视剧可能受到很多方面影响，比如二十集的剧本最终剪成了二十五集等等。但是这都不能掩饰这是一部不可多得的经典好剧，这部剧让我真正认识了李少红这位女导演的功力。
因为我越往后看，就越知道最后的结局，越是把自己带入了主角的世界，为主角的不作为叹息，也为这个悲伤的故事。即使继续看下去，也不过是继续看剧中人物苟延残喘，因为什么人会做出什么决定，在剧情的推进中，导演已经清晰明白的告诉了我们。一部好剧对比狗血剧很重要的一点就在与人物性格的塑造，人的性格都是经年累月形成的，没人会突然转性，而一部好剧里的人物行为是有逻辑性的，一个人会做什么不会做什么，都包含在他的性格中，是经得起推敲的，万万不会出现狗血剧里人物性格动不动大变，坏人一秒洗白，都是纯扯淡，笑笑就好。
聊这部剧
大太太虽空守桔园，却抹不去容家老爷对她的夫妻情分；秀禾虽是大太太做主娶之为妾，却也有容老爷对她的爱。较大太太和秀禾，三太太嫣红则纯粹是男性欲望的客体，扮演着“被看”的角色。她凭借自己的美貌勾起男性的欲望，并以此手段支撑自己的生活，倒也在容家的一方天地争得了一己之位。但她不懂的是，仅仅依靠这种欲望建立起来的关系，不过是镜中花、水中月，一旦容家老爷对她的厌恶大于欲望，或是时间流逝，容颜衰老，被抛弃为必然。最后，因背叛容家老爷，她被赶出家门。
我看完这部剧 很多细微的感情涌入心头 很多人都会大力挞伐剧中的封建礼教和面对这一礼教而无从改变的六爷 但是我不想说出责怪他的话
剧中开头就描述了大妈被丈夫抛弃在橘园 她为了挽回她的丈夫就收下了女主秀禾 悉心调教她 大妈已经开始布局了 她不想坐以待毙 但说到底还是男权思想左右她 以夫为天 女性就要绝对服从男性 讨好男性的思想让人感到不快 然后我们看到女主的家境呢 贫寒落魄 目不识丁 就是模样好 气质好 也就是底色好 她也只是封建制度下的一枚棋子
近来周公子的小脸曝光率很高，从《红高粱》到《撒娇女人》到《早更女友》，电视电影的屏幕都占得满满的。还记得很多年前《李米的猜想》，周公子把一个女人的等待刻画到疯狂。又想到12年前的《橘子红了》，那个时候我还很小，呆在有爸妈在的家里守着长虹牌老电视一集一集的追完了这个剧，印象里整个画面是灰色的细腻，言辞是纯净的华丽，黄磊叔叔还是安安静静的文艺美男子，具体情节倒是忘了许多，于是现在重新找了来，再看看这橘子，是怎样的红。
李少红导的戏都较之女性视角，譬如《大明宫词》，语言如诗，格调唯美，让人在一个早知道结局的故事里揪心，直至走到悲伤的尽头。
有句玩笑的话说，红着红着就黄了，黄着黄着就绿了。用来概括这部剧，单以老爷为中心来讲，到是很合适。
三个女人凑一块，围了一个老男人，有的为了挽回，有的为了报复，有的为了偿还另一个女人的所谓恩情。原本就是出荒唐的闹剧，而长在那样一个年代里，所有的荒唐又都变得合了情理。
在我看来，整个故事里，老爷倒是最坦诚的，他坦诚的谋杀了三个女人的爱情
橘子红了，尘埃落定
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