大约90年代的时候，哈佛有一位博士生Goldhagen写了一篇论文，后来补充后出版，叫做《Hitler's Willing Executioners》，大陆翻译本《希特勒的志愿行刑者》
这本书后来去德国宣讲的时候，受到了空前的欢迎。这一盛况大大超出作者自己之前的估计，本来以为会在德国遭遇不满。90年代的德国成年人作为希特勒一代的子孙辈，当时的社会政治风气更愿意去承认父祖辈的错误。
说到“纳粹”这两个字我就想到人间地狱，纳粹三大头目：东条英机、希特勒、墨索里尼，他们是世界的罪人。
可能有的人不喜欢武力，不喜欢霸权主义，但是国家必须要用武器来保卫国家，用武器来悍卫主权，我们不能对敌人善良，对敌人善良就是对自己的残忍，我今天给你们讲一个人，他是一个英国军人，他叫享利•坦迪，在争夺法国小镇马尔宽渡口的战争中，在战争平息下来，他绅士的放过一个德国士兵，我说出他的名字，你们可能都认识，他的名字叫阿道夫•希特勒，就是这么巧的一个巧合
那些站在台上、聚光灯下的人，绝大多数是投射了台下人们的影子。
他们从来就没有走向正确的方向，总是在往一个极端走向另一个极端。
真正的选择正常或许从来没有过，或许没得到人的认同。
勇敢有时候不一定得到别人的认同。
最大的悲剧是镶嵌在各种包装中的人、实物、社会，迷失是一种常态。
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说实话，很不喜欢很多人非要给电影扣上种族主义，民族文化，政治分裂的帽子，不就看个电影吗？难道不知道艺术来源于现实而高于现实吗？《希特勒回来了》一部现代黑色幽默喜剧电影，不谈政治，只谈电影！
开篇低角度俯瞰整个城市的画面堪称经典，五彩斑斓的景色，纵横交错的道路，飘忽而过的白云，忽明忽暗的光线，不仅交代了整个影片的大背景，也为影片增加了几分神秘色彩。
独特的第一视角，影片中多次出现的第一视角，不同的是每一次的出现似乎都蕴含着不同的意义。元首诞生的第一视角，透过元首的眼睛看到了外面五颜六色的世界，看不到硝烟，听不到炮火，只有一只小鸟在树上叽叽喳喳，跌跌撞撞地爬起来，同时伴随着镜头轻微的晃动，给观众极强的视觉代入感，此时的元首处于极度紧张，惶恐之中，通过细微而极致的镜头语言来反应人物的内心世界。
另一次第一视角是在影片的后半部分，以一只小狗的视线为主，拍摄元首在农场的表现，也正是这一部短片引发了广大爱狗人士的激烈反对，摧毁了元首的崛起之路。此时的第一视角和之前的有所不同
小时候就喜欢看二战，但一开始对于希特勒的个人魅力深感奇怪。因为从小接受的反纳粹教育让我对于纳粹，对于德国的认知就停留在恶魔、战争狂人、屠杀八百万犹太人上。后来，怀着对德意志的兴趣，开始了解那段历史，也对于当时的德国有了相对的认知。德国在一战后满目疮痍又受凡尔赛体系制约。最重要的是德国的经济命脉被许多犹太人所把持。一个庞大的国家经济命脉被异族所把持，后来的结局，大家都心知肚明。在这个过程中，他的初衷没错，但是处理问题的方式太过极端。影片中始终都在穿插着希特勒的种族主义论调，只不过还换了一种叫法而已。
电影虽然有一些荒诞，但是重在拍摄手法真实，代入感强。突然间感觉他真的活着，走在德国的街头巷尾，问长问短。找寻社会问题，言辞犀利，从不在意别人鄙视的眼光，他的眼里只有军队、政治、国家、人民、种族主义。他注重舆论宣传、强调纪律、充满激情和热忱。他很会把握听众心里，他从没有把简单的电视节目当成表演，对于他来说每一次都是啤酒馆政变。他有着极强的学习和适应能力，面对计算机和互联网
希特勒穿越到现代的故事，尽管打着喜剧和讽刺的旗号，但一点也不幽默，说得都是大实话，看得我都想追随元首了。政治很重的影片，里面收纳了好多纳粹历史和希特勒的梗，希特勒这个杀人狂是人民选出来，是人民把这个恶魔推上顶端，“因为其实我的性格就存在每个普通人身上”，反观中国国内其实民族主义浓厚，“杀遍所有日本人”“杀到日本本土”口号从来都不少，尽管好多人都哈哈一笑当中二病处理，但要是真有那么一个神经病走上中国权力核心处呢？法西斯思想要占据人民思想到底要多久？影片“浪潮”已经给出答案了，这样的理论真的好荒诞，不过也正如影片的一句话“人们起初也是嘲笑他”。
“希特勒回来了”逻辑严谨！轻易地遗忘和轻易的宽恕也是罪恶滋生的温床！
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