一开始有一种烂片的错觉,但随着剧情的逐渐铺开,儿戏之下逐渐开始了两性间的探讨。
女人的感觉不会有错,就比如女性幼时对成年男性的莫名畏惧一样,不明白为什么但本能使然----这是进化给女性的馈赠。所以当女主宿醉醒来,发小儿给她送来沙发电视时,这个好意却让人感觉不那么对劲,毕竟不问自送也是一种越线和冒犯。当女主觉得她没说过要这些东西时,发小儿却说女主醉了后要过,那么究竟要没要过?其实影片一开始和前男友的对话,还有为数不多的对女主醉后的描写都在告诉我们
确实,这片子正常来说也就是及格线上多几分的程度。作为商业片,铺垫是有那么点长。导演也没能太明确的传达出自己的想法意图。
这次怪兽难得的去了韩国,因为安妮海瑟薇的手工作业做的是韩国,被一个坏小子给踩烂了。安妮一个字面意义上的天雷勾地火,就搞出了大怪兽。
我上一次看到这种剧情,还是在《凉宫春日的忧郁》里。
二十五年后,坏小子再一次用脚破坏了棒子们的首都。几个沙坑中的脚印,成功让我脑补成了怪兽片现场。虽说粗浅,但也成功。
至于影片讨论的问题,其实不太能够引起共鸣。观众最多也就能够在‘自卑’这个层面稍微认同一下,对大反派的态度转变怕是会觉得很突兀。这是导演的锅吗?
不如我们另外结合一部很有名的电影一起看——《荒蛮故事》。这一部胜在营造出了非常不错的‘荒诞感’,增加了愤怒的合理性。再加上喜闻乐见的故事,确实比克罗索巨兽高出不少,让感受力不那么出众的观众也有得乐呵。
克罗索巨兽也想通过怪兽营造荒诞感,也想给某些观众乐呵看(怪兽),然后成功激起了想看怪兽电影观众们的愤怒
《克罗索巨兽》闪着一丝诡异的光
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