克罗齐早就说过，一切历史都是当代史。每个时代的人对待过去的故事，自然都有表现自己视角的不同取向。在这样一个重视平常人性和日常生活美学的时代，《赤壁》电影中贯穿的人性光辉和从容气氛，让人感觉清新愉悦，骨子里其实是最符合当代人精神气质的商业好片。
对于熟悉江湖恩怨的吴导来说，以《赤壁》为题材拍片，不过是把中国古代历史和传奇中的一个片段，当成人性差异交锋的舞台而已。三分天下的英雄们，各自在自己的情感体验和成长历练中比试才智，这里丰富交叉的戏剧感，已通过电影故事得到了充分的表现。其中人物和故事的取舍、选择和改造，无一不以观影者感觉统一舒适为指向。
无论片子和人们习惯传颂的《三国》有多大的差异，吴导通过动作、细节、语言和故事表现出来的几个核心人物性格，以及通过其娴熟的试听语言表现出来的各种场景体验，都是充满诚意和向上的精神气质的。这让人在普遍浮华的主流文化，以及尖酸刻薄的支流文化的包裹中，感觉到一丝对话和沟通的真诚和志气。即使战争场面中似有拖沓之处，目的也没离开要最大程度的满足观众。
古今多少事，都付笑谈中。
―――罗贯中
[视频]
亚洲人对《三国演义》的了解比西方人对《哈姆雷特》的了解恐怕更甚一些。所以将这样一部作品搬上荧幕的确具有相当大的难度，并不在于是否众口难调，而是如何取舍，如何改编的问题。导演吴宇森说过，他并不想拍一部沉重的叫人抬不起头的《三国》，观片之后，这一点导演显然是做到了。而关于他想拍一部既有新意，情感动人，又令人十分兴奋的历史片的目标，可以说他成功了一半。
熟读三国的人都知道
《功夫熊猫》的好，在于一直的口碑做的好。
《功夫熊猫》的好，在于你看了一次，还想继续看下去。
一直都觉得，国外的一些大片，把钱都砸给了编剧。国内的一些大片，把钱都给了演员。
于是我们看着赤壁烧了6个亿，没看出什么门道。
我们看着大熊猫上蹿下跳，最后让人热血沸腾。
音乐的力量感染了全场的人，热血沸腾的小孩子，出门就想从台阶上飞踢下去。
这是什么?
这个就是区别。
我在楼上看阿宝，哥们在楼下看赤壁。
我说赤壁不好看，他说，没关系。因为熊猫我看过。
半场，发短信给我，赤壁真的不好看。我说，早告诉过你。
从《英雄》的“大王傻不傻”到《无极》的“因为一个馒头我失去了一个做好人的机会”，中国导演开创“搞笑片”的大时代，投资越大，剧本越烂，烧钱越多，演得越空洞，布景越华丽，故事越白痴。
为什么如此循环？没人知道。我们只知道巩俐纳鞋底子一样的秀菊花，绷绷作响。我们只记得章子怡青筋爆露的空洞表演，那些珍贵的皇宫殿宇还没有宫女的大胸来的实在，那些所谓的牛X长镜头还没有入浴前的屁股更惹人遐想，当然
桥段：7/10
衔接：3/10
表演：6/10
剪辑：4/10
摄影：9/10
特技：6/10
综合评价：C+
到今天，大家大大小小的评论看得多了，老老少少也基本都看过了。我也写写，算是凑个热闹。
《赤壁》烂是烂，但也不完全是垃圾，加上我们华语电影拿得出手的不多，所以没看过的还是请去支持一下。
首先，我一定要说，逢国产片必笑场这个恶习我实在痛恨：我痛恨观众不能够给电影制作者们起码的尊重；然而我也痛恨电影制作者们(特别是导演)总是在严肃的正剧电影里埋下这样那样的不适合观众欣赏水准的地雷。看到那些标题说“某某大片再遭笑场”，我真是烦透了。
好吧，关羽的步兵飞刀神勇大POSE着实让我震撼不轻，和全片的战斗格调格格不入。喜悦神经足的人大约在关将军第二次被“放”出来的时候就大致忍不住了。可是除此之外，笑点在哪里？
刘备给诸葛亮端白米饭？诸葛亮给鸽子扇扇子？孙尚香说“匹女有责”？周瑜给小马取名叫萌萌？这些戏剧性的刻画和语言，有什么可笑的？难道非要一板一眼地照着《三国志》演不成？
开始详细说说吧。
参差不齐的话剧剧情：
笑看白发何处有，来为赤壁干杯酒！
爱王崴
2008年真是“史家不幸诗家幸”的一年，现实世界虽然危机四伏，但银幕上的高潮却是起伏不断。期待已久的《赤壁》终于在上周亮相神州大地，在褒贬不一的评论当中，我仿佛看到，一个真正的华语导演中坚力量的身影矗立在地平线上，将史诗与梦想的大旗高高擎起。
六十二岁的吴宇森蕴毕生之力，攒十年之功，集华语世界诸明星于麾下，熔数亿资本于一炉，率众将士几经波折、历尽艰难打磨完成的这部大作，展现的应该是这几年来华语史诗电影的最高成就了。我所说的史诗电影，指的是对历史进行浪漫化加工后、具有一定人性深度和政治思考、洋溢史诗般美感的作品。在这个目标的靶子周围，曾经横七竖八倒下过许多“类史诗”、“伪史诗”的大片，一些电影徘徊在商业媚俗、政治媚俗和文艺媚俗之间，沉迷于导演个人情感而缺乏开放性，既不肯安安心心服务观众，又不愿老老实实挖掘叙事，停留在平面的人物和空泛的场面上不思进取，因而显出一副虚火上升、长吁短叹、心空气躁的垂暮之气。相比之下
全面实践内核全球化和资本的逻辑
不管吴宇森怎样把《赤壁》回溯到童年阶段迷恋的《三国演义》，怎样表达《英雄本色》之后就多么有拍三国故事的心愿，但不争的事实却是，这次他输掉了二十几年来积淀的口碑，作为一个以兄弟情义书写见长的导演，吴宇森把中国大片的叙事规则光亮地摆在了观众面前，《赤壁》无关吴宇森的梦想，如果三国故事真是他的梦想的话。
如果说从《英雄》开始，中国大片借古喻今，以大幅度篡改历史的无畏精神来表达美国9·11之后对世界和平的呼吁，的确，9·11发生在《英雄》开拍后的一个月，对“《英雄》产生了很大影响，张艺谋决定将影片的题旨上升到世界和平的高度”，章子怡的美国生活，使“她对这个问题的见解很独特，说《英雄》会给美国人一种民族精神的凝聚和振奋，她说现在的美国人需要英雄的神话”，那么应该说，《英雄》这种“内核全球化”的叙事确乎取得辉煌的胜利，并很大程度上定义了此后中国大片的语法，《黄金甲》在北美票房不如《英雄》就很好地说明问题所在，前者的价值观对美国人来说复杂而缺乏普世意义
“赤壁(上)”天下才华归瑜亮，领导人需要光环
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