开篇一个男声宣布：第六套广播体操开始。在广播体操的背景音下，镜头开始缓慢地在一个幽森地走廊里向开着窗的窗户推进，透过窗户看见大地上的人们步伐其一地做着广播体操。女主角正在其中。随后镜头一转，机器正在压制模具，男主角以一个工人形象出现了。男主角买了一双红鞋子，青红在书桌里摸索到了，那双红鞋子的颜色在整体呈现潮湿地蓝灰调的画面里，显得格外耀眼。为这一双鞋，父女俩发生了争执，父亲扔了鞋，青红的父亲希望青红考上大学回上海，而青红不想回去。青红的父母年轻的时候为了理想来到西部
很难说这个片子好不好看，当个故事一点点听完。对我而言，有点像透过就是的收音机哗啦的干扰声模模糊糊。
童年的记忆多少可以从中找到些影子，毕竟父母也是从年代大潮中走到今日。特别是老吴让青红关门写检讨，母亲有这样的大声训斥给我留下很深的印象，到现在一点都没有那时的怒气，只是单纯对于声音和形象的记忆。还有青红家的窗帘，白底蓝色竹子印纹，记得家里确实有这样的布。还有口琴和吉他，音乐是单调岁月中的明亮的浪漫。谁没有年轻的时候——高中时一时好玩买的口琴，在家哇哇的吹了几天，忽然想起来老爸也有一把放在哪谁都不知道了，反正记得十年前我还玩过，那时他就已经没有吹奏了。吉他是我在初中的时候，坚持要学，买了第一把回家整天哗啦哗啦的制造噪音，老爸呵呵笑，只看着我折腾，想了什么我不得而知。大概能猜到，现在懂了更多。父母的人生道路选择，前前后后听说不少，我没有评判对与错的想法，因为不管境况好坏，他们尽可能提供最好的给我，对于我而言，那一切都很珍贵。
岁月留下来的，总归是美好的。
错误的时代加上错误的政策，人亦是悲剧的。整部片子略感觉有点闷，和《我11》一样，两部片子的冷色调风格还是蛮喜欢的，在影片里日常交流中上海话的引入，在表明移民身份的同时还强化了自身作为他者存在的认知，也是很有味道。《青红》的翻译名是《shanghai dream》，导演开篇明义点出了故事的主题，“回到故乡”“回到上海”，上海在影片中是梦，是希望，是未来，可对于童年生活在三线工厂的“二代们”来说，可能内心的执念并不像“一代们”般纯粹，这种矛盾也很有意思。
三线的国营工厂WG时代的一种缩影
衰老的青春
跟随着推向走廊深处的长镜头，导演缓缓将观众带入一个久远而模糊的年代，在早期的广播体操声中，我们看到了一群面无表情的年轻人，他们在青灰色的水泥地板上机械地挥舞着胳膊，脸庞上写着与年龄不相匹配的木讷与老成，这样的开场基调似乎在预示着，《青红》不会是一部轻松的影片。
这部以上世纪80年代初为背景的影片，描述了文革结束后那段新旧交替的史实，反映了一群饱受磨难的上海知青与他们的儿女在人生观、价值观上的冲突，在上世纪60年代，青红的父母为响应国家号召，满腔热情地随三线建设队伍的父母来到贵州，父母带着理想以及国家给与的承诺在这么个偏远山区一呆便是十多年，十多年过去后，梦想被平庸的现实所替代，父亲老吴念念不忘要回上海，认定那才是归属，在他眼里，自己被荒废了多年，而子女再也不能像自己那样被困在这儿，他们应该回到上海，回到大城市，回到繁华、比较有面子且发展空间更广阔的地方。而青红自幼成长在贵州，她对父亲嘴里的故乡毫无印象，对于她而言，贵州才是最有亲切感的地方，但作为间接的受害者
看了一些豆瓣上的批评，都说青红她父亲的教育有问题，是的，我也承认她父亲确实存在教育方法上的问题，但是这不能埋没她的父亲是一个有远见而且有魄力的人，只是我比较奇怪，这样一个有远见的人为什么没有提高女儿的眼界，看了一下影片的内容提要，从影片一开始我就在想为什么青红会认定贵州就是她的家？
因为她见识过上海的父亲除了唠叨我们是要回上海的，却没有把我们为什么要回上海，上海是什么样的地方展示给她已成年的女儿看，山区的闭塞，封闭的环境，从小的生活，让她女儿的心缩小到了一点大的地方，如能安逸平静，这也没什么不好，只是有了她那个有远见的父亲，青红开始无所适从，其实关键是要在孩子还没有形成自我的固定观念之前，多给孩子展示下世界的不同面吧，让她见识过，再让她自己选择！我知道青红的父亲没办法做到这些，条件所限，所以我庆幸我和孩子生活在这样的时代，没有什么可以阻挡我们了解外面的世界 ，恐惧的只是选择太多，最近孩子看过一本《贝克街221号的秘密》，告诉我很好看，我也追随孩子的脚步看看这本书
《青红》不怎么动人的剧情
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