张爱玲：倾城之恋。
倾城与我早先理解的不同，原是说战乱见证了爱情。是，该有某种试金石才对，看看你是不是他不为人世左右的认定。非得要只剩下那堵墙的时候，才能看到你对我有一点真心，我对你有一点真心。
“香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟的站起身来，将蚊香盘踢到桌子底下去。传奇里的倾国倾城的人大抵如此。”
张就是这样对女角偏爱，让她倾城
是的，只有疯子和偏执狂才能成功，那些散落于世的凡人们，似是无根的浮萍，人生，抑或是爱情全然没有掌握，随波逐流。什么是因？什么是果？谁知道呢？只有低头，缄默不语，在暗夜里，或因失去而哀叹，或因得到而呜咽，没有厅前看花开花落的坦然，只是对一切不安的隐忍。努力未必得到，得到又未必想要，人生如戏，戏如人生。
眼波流转间传达着她的情意，怕失去所以不敢全然投入，但他竟也是这样。女人，女人的出路又有什么呢，莫不真是嫁汉嫁汉穿衣吃饭？有限的躯体总容纳着我们无法窥解的思想。本是妹妹的相亲，男方却看中了她，一曲舞终了却难忘他的气息。看似随意的安排，再重逢了，已是异地。没有了深闺大院的逼仄，颜色也亮了。他说，你知不知道你很喜欢低头，你有很多小动作都散发着浪漫的气息，她笑了，低着头，不露齿，少妇却似少女。
或在灯红酒绿里探寻对方的气息，或在乡间小路里漫步，嘻笑打闹，自然还少不了看戏，别人的剧本看自己的故事。他深夜给她电话，劈头就是一句，“我爱你”，便挂了。她还怔怔间，他又来电话，“我忘了问你，你爱不爱我”。
之前看过电视剧版本，又对许鞍华眼中的张爱玲甚是好奇，看了这部80年代的电影。前个版本充满了爱情的渲染，后者看完只觉得无限凄凉，不知是不同导演所致，还是我自己的情绪所致。
电视剧是新版本，画面唯美，陈数对旗袍有着新时代的美丽诠释，无法不让人迷恋，加上编剧所添加的饱满的剧情，甚是有理由将两人的爱情障碍归咎于白流苏无耻的前夫、旧时代的传统礼仪和范柳原的复杂身世所造成的内心脆弱等等，也感动于‘有情人终成眷属’的大好结局。
许鞍华版的爱情简单了很多，甚至很难说有爱情。发哥很赞，白流苏着实不符合我的审美，但符合剧情。一个‘初嫁从亲，再嫁从身’的大龄女寡妇好不容易碰到一个对自己有兴趣又风流倜傥的二代，像抓着救命稻草一样地扑了上去。可惜二代一向认为 ‘婚姻就是长期卖淫’，一向不相信天长地久，纵然白流苏有爱，也无奈地相信‘女人有娇嫩，却转瞬憔悴，如果没有婚姻的保障，守住一个男人太难。’而迟疑了前进的脚步。最后，只有战争让他相信了永久，只有战后重建的男耕女织让他发现了幸福
我来控诉女猪脚。
白流苏是外表传统，内心刚强决绝又有些手段的女人，却被这个缪赛人演成了缩手缩脚、塌脖弯腰，只敢斜眼偷看人的受气小媳妇，那些机锋台词从她嘴里说出来真无法服人，让范柳原一见倾心更是难以想象。。。她倒是可以演《花凋》里早逝的病人郑川嫦，也可以演《金锁记》里被欺负死的儿媳妇芝寿，或者就是港剧里那种失欢而被丈夫设计害死的女二号，却偏偏演了白流苏。还有，比表情更僵硬的是她那黑油油的三七分短发，和周润发的发型无二，这是30年代上海滩的守旧闺秀吗！为什吗。。。
周润发演的还不错，保持水准吧，否则这电影真是看不下去。
特殊时期，萌生怀旧心里，找了发哥八九十年代演过的片子，很喜欢，电影里的男主角类型的人物，搁在当下这个年代，怕是很难再遇到了，都说一辈子都会遇到一个对的人，在此之前都在兜兜转转中寻找对方。
而我的人，你又在哪里。
范柳原和白流苏的爱情故事，因为在那个年代而显得唯美，里面有句话说得好：男人喜欢拉两下妇女下水，却又喜欢劝坏女人从良。
我期待了二十几年，也没遇到即是理想中的人，又能够执子之手，与子偕老的爱情。
一直很期待，身边遇到真心实意待追寻自己的人，却总是阴差阳错
“如果你认识从前的我， 那么你就会原谅现在的我 。”高中时很喜欢抄一些自己觉得有意思的句子，这一句印象很深，因为没有任何人生阅历的我根本无法理解。那时我还没看过张爱玲的任何一部小说，却记住了许多小说里有名的句子。
b站“许子东讲文学”里听许老师讲张爱玲与鲁迅的区别，许老师举了倾城之恋的例子。
“流苏自己忖量着，原来范柳原是讲究精神恋爱的。她倒也赞成，因为精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望，精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中
“倾城之恋”精益的爱情片 可惜了呀……
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