看了《继园台七号》在威尼斯电影节的首映。片子入围了今年(2019)的主竞赛单元,在sala grande展映。电影开场前遇到了剧组的红毯。
喜欢英文的片名,No.7 Cherry Lane。樱桃一般的,一段色彩鲜艳却不鲜亮,酸甜交杂的短小的梦。故事关于土地、时代与情怀;复杂的爱欲伦理、压抑与反抗;年轻与季节时令;古代与西方文化的介入(红楼梦、布鲁斯特、好莱坞…),以及写实历史却又像梦境般写意的画面美感。
影片用故事映照故事,又何尝不在用自身映照我们的故事
It's my favourite animations so far and I don't even watch animations.But, it's animations that expanded beyond reality. Lust with literature, sparks with scores, mood with movies.
Nat King Cole和玫瑰香悠扬婉转,人心与时代氤氲激荡。妙玉痴魔,贤妇婆娑。高知淫邪,少女诡谲。人心剖开最不堪,最好看。最后,明天和过去抱别,不言恶念。导演说这是一个好的结局,希望是吧。但明天与过去之间,永远有着蠢蠢欲动的暗潮汹涌。
飞驰的偷窥欲,蜕皮的性幻想,野性的猫喻人,母女的坏心思
文案整理自陈小姐的十五楼:
看,似水流年。
打网球,画面里没有球,借鉴安东尼奥尼《放大》,点出主题,真与幻。
杨凡以往的主题都是关于男色,这一部突破了男色主题。
本片故事:一个男生同时爱上一对母女,简单的故事,超刺激。
四楼,男旦,阴森恐怖。
三楼,虞太太,娴静犹如花照水,端庄娴静,素净,清幽,淡雅。
时光舒怅而漫长,沉静文艺,处处显出孤单命,
点绛唇,满眼韶华花难护,梦里相思春无主。
骚体电影,中国美。
飞机是离别的符号,人月两圆。
本片有着古老东方的阴翳之美
迷恋光影美色的人,不可能不对杨凡这一类导演有期待。他的目标观众群,某种意义上就是有一定文化程度和感性追求的老色痞。与此同时,回顾杨凡在20世纪八九十年代的几部代表作,都可以被视为向这群老色痞提供的高级AV。我们总在期待着他能用另一个合理的故事,引领我们沉浸在两小时性爱式的观影体验中。
解释得更粗暴一点儿,如果说王家卫和关锦鹏更着重于探讨“你为什么爱或不爱我”,那么杨凡除了两部改编自亦舒小说的作品,则一直在探讨“你为什么跟或不跟我做爱”。当然,他上一部执导的《泪王子》
“那个年代,朴实中带着繁华,繁华中带着真诚,实实在在,绝不炫耀。”
在讲这个香港的故事之前,大量的香港的气息已经涌出。在慢慢的叙事中,主人公像是提线木偶,也像是被封存起来的角色,连同着那时候的香港,永远在我们的记忆里。
是一个足够慢节奏的电影,会慢慢被治愈。
是一个有些恶俗的故事,很帅的男主同时吸引了一个继园台七号的三个人,甚至包括一对母女。
最后男主选择了把他当作救命稻草一样的母亲。
“这是动荡不安的年代,我们也只不过是在寻找自己。”
杨凡说《继园台七号》是献给香港的。
百年乱世烟波之下成就这五彩斑斓的一隅,晚清与英国殖民者的阴翳交媾就这么意外地延续下来。缠缠绵绵,像三月的淫雨不停,滋润了腐烂之地。
1949年后的古中国残存在香港,可是等走近了,才惊觉它是死的,那是过于庞大的尸体,各路虫蚁鸟兽扑身上去仍瓜分不净,任由这古代的华丽发黑,发白,发蓝,发红……正是这热带孽土的颜色。
青苔路烧满木棉花,赤黄的四脚蛇从中间穿过。女人一直到60年代还不脱旗袍,脸擦满胭脂,唇上抹的是刚吃完男人剩下的血。
《继园台七号》2019,天真造作 满纸情欲
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